وويس كرافنتم الاعتراف به قبل كل شيء لمساهمته في آلهة الرعب، كما جرب يده في الإثارة مع الفضوليين العين الحمراء - ضغط شديد.
قد تأتي الأجيال القادمة والاعتراف بعدد قليل من الفوائد، ولكنها تنطوي أيضًا على نصيبها من الأضرار؛ ففي نهاية المطاف، كلما كان المبنى أطول، كلما كان ظلاله أبعد. يبدو الأمر كما لو أن هذا الشبح يطارده، حيث يترك ويس كرافن، الذي تم تأسيسه لعدة عقود بالفعل باعتباره سيد الخوف، جانبًا حبه الأول لممارسة ديناميكيات سمعية وبصرية وسردية جديدة. بعد الانعطاف الأول عبر دراما السيرة الذاتية في عام 1999، واصل تجربته في عام 2005 معالعين الحمراء، فيلم إثارة متواضع وافق عليه النقاد على استحياء، قبل أن يُنسى على الفور على مر السنين.
إذا لم يكن الفيلم تحفة فنية حقًا، فإن هذا التمرين في الأسلوب يستحق مع ذلك أن يُفهم بمزيد من الاهتمام. على الرغم من السيناريو التبسيطي المخادع، إلا أن أحد أحدث إبداعات الراحل كرافن يقدم سرًاتحيز رسمي وفكري أكثر روعةأن جمهوره لا يستطيع أن يمنحه الفضل.
- اكتشف أيضًا: لدينامقابلة مع ويس كرافن، قاد العديد من الأقمار منذ الآن
- نوترتصنيف الملحمةالصراخ
- الفيديو الخاص بنا حيث نتساءل عن مزاياالصراخ 6
تحت الجهد العالي
لا يوجد شيء اختزالي في ذكر الأمر الأكثر وضوحًا: في أيدي غير يدي ويس كرافن، نقطة القوة الكبرى فيالعين الحمراءكان لديه مجال كبير للتحول إلى ضعف. القصة التي كتبها كارل إلسورث بالتعاون مع صديق سابق في المدرسة الثانوية، لا تتألق بأي حال من الأحوال بتعقيدها؛ الفرصة للمخرجاستخدمها كخلفية لفرض آلياتك الخاصة بشكل أفضلوينقل عبر الصور أكثر من الحوار.
ومن السهل عدم فهم التألق الشكليالعين الحمراءإن إحساسها المحموم بالإيقاع يجذب المشاهد منذ الدقائق الأولى. "ربما كان ذلك بسبب الأمفيتامينات التي كنت أتناولها"، قال المخرج مازحا خلال مقابلة مع أعمدةهوليوودفي عام 2014. «ولم يكن لدي أي رحمة في غرفة التحرير. لقد اختزلت كل شيء إلى جوهره المطلق. لم أقطع أي مشاهد من المقطع النهائي، لكني قمت بقص كل واحد منها. لدي ثلاثون عاما من الخبرة في هذا. »
فن إعداد القطع بشكل جيد مع فريقك
أصبحت التجربة أكثر وضوحًا من خلال التحكم الكامل في بيئتها. الشيء المثير للاهتمام في التمرين خلف الأبواب المغلقة هو أنه من خلال تقليل المساحة المخصصة للمخرج،لديه كل وقت الفراغ لإعادة إنشاء الطوبولوجيا عن طريق الاتصالات والحركات والمقاييس المختلفة. القرب بين بطل الروايةراشيل ماك آدامزوالخصم الذي يلعب بهكيليان ميرفييفرض نفسه على أنه ليس عائقًا أمام ويس كرافن، بقدر ما يفرضه كفرصة لدعم التقلبات الخانقة أكثر قليلاً.
وبطبيعة الحال، فإن تأثيرات التوتر المختلفة التي يستخدمها صانع الفيلم لا تضمن في حد ذاتها أن المشاهد ينغمس في جنون العظمة؛ تقليديا، يجب إنشاء علاقة ذاتية من أجل دفع جهاز قياس ضغط الدم إلى اللون الأحمر. ومع ذلك، ليس الخطر الذي تواجهه راشيل ماك آدامز المتعاطفة هو الذي يثير الإثارة في البداية، لا. إذا لم يسرق كرافن لقبه بالتأكيد، فذلك لأن الرجل يعرف ذلكاستغلال مخاوف جمهوره بوضوح واضح للعب عليها بشكل أفضل.
العودة إلى الجدار
لا تزال ذكرى هجمات 11 سبتمبر 2001 حاضرة في الذاكرة الأميركية الجماعية، ويستخدمها المخرج مثل الشرارة على فتيل البندقية. قبل وقت طويل من قيام شخصية سيليان مورفي بكشف هويته لضحيته، وبالتالي بدء المرحلة النشطة من احتجاز الرهائن،العين الحمراءيلعب بورقة القلق العضوي. يثير النقل الجوي خوفًا ثقافيًا تقريبًا لدى الأفراد، ويوضح المخرج هذه النقطة من خلال لقطات رائعة من الاضطرابات والنكات اللاذعة المختارة جيدًا.
"يحدث ذلك عندما يسير كل شيء على أكمل وجه كما هو مخطط له، وفي أحد الأيام، لا يعلم الله السبب، ينسى شخص ما إصلاح المفاعل".
مرحبًا Alexa، العب "Bad Guy" لبيلي إيليش
العناكب والدوخة وغيرها من المخاوف من الظلام
بالإضافة إلى سياق انعدام الثقة الشديد والمكان الخانق، يستخدم كرافن المخاوف الأساسية وبالتالي المتأصلة في الجميع، لإثارة قلق جمهوره بشكل أفضل. كما كتب هانز ج. وولف في كتابهالتشويق وتأثير الكاتافورا على توقعات المشاهدين, «دراما التشويق […] هي دراما الخطر". إن فكرة الخطر، مهما كان، تنطوي بالضرورة على شكل من أشكال عدم اليقين والقلق، الذي تسعى الشخصية، وبالتالي المشاهد، إلى الهروب منه.
من خلال نص إلسورث، يدفع كرافن جمهوره للتشكيك في ردود أفعالهم، إذا وجدوا أنفسهم في موقف مماثل. على عكس بعض إنتاجات الرعب التي أخرجها المخرج، لا يتعلق الأمر (في البداية) بمطاردات مميتة، وأمطار الخناجر، والقتلة المتسلسلين وغيرهم من الشياطين الكابوسية، ولكنمن معضلة أخلاقية مع الأعمال الراسخة في الواقع. لا يعني ذلك أن فريدي كروجر ليس مخيفًا، ولكن دعنا نقول فقط أنه توقف عن أن يكون مخيفًا بنهاية الفيلم؛ في حين أن الإجابات المحتملة للمعضلة المذكورة أعلاه قد تطاردك لفترة طويلة بعد انتهاء الاعتمادات.
بعد ذلك، كل هذا يتوقف على العمر الذي نكتشف فيه فريدي
هذه هي الطريقةالعين الحمراءيخصص أكثر من نصف مدته لإثارة خيال المشاهد بعذاب ليزا: ما الذي يمكن أن يدفع فردًا عاديًا (هنا تتلخص في شخصية ماك آدامز) ليصبح متواطئًا في جريمة، بدلاً من أن يكون متفرجًا عليها على الشاشة. اخبار الساعة 8 مساءا؟ والحقيقة أن السؤال ليس واحدًا حقًا، وهذا هو ما ينذر بالخطر؛ لأن ما يوضحه كرافن ليس حقيقة أن كل شخص قادر على مهاجمة الآخرين، بل بالأحرىكم هو سهل أن تجد نفسك مجبرًا على ذلك.
كل فرد لديه وسيلة ضغط أو أخرى (حتى جيفري الثابت يرتجف من فكرة سرقة مجموعة أقراص DVD الخاصة به)بافي قاتلة مصاصي الدماء)، ويؤكد الفيلم أنه ليس من الضروري النظر بعيداً. لإثبات نظريته، يلعب كرافن بأوتار كلاسيكية بقدر ما هي فعالة.
«شكرا على السرعة»
مع تعرض حياة والدها للخطر، توافق ليزا على لعب دور في اغتيال مساعد وزير الأمن الداخلي. بمجرد إصدار الأمر بتغيير جناحها المعتاد في الفندق الذي تديره، تم الكشف عن أن الخطة لا تشمل السياسي فحسب، بل تشمل أيضًا زوجته وطفليه.
سيكون الأمر أيضًا مسألة ملاحظة أهمية اختيار الممثلين؛ في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ألقت راشيل ماك آدامز دور شابة لطيفة وعاطفية في نفس الوقت (لا تنسى أبدا) ولكنه قادر أيضًا على الإيذاء إذا لزم الأمر (لوليتا بالرغم مني). وهذا يجعلها المرشحة المثالية لإضفاء ميزاتها على شخصية مرهقة بإحسان غير صحي. في مقابلها، أكمل سيليان ميرفي للتو مجموعة من الأفلام الطويلة التي تديم إمكاناته العدائية (ديسكو الخنازير، بداية باتمان، وبطريقة ما بعد 28 يومًا). لذلك لا يكاد يتعين على كلاهما بذل أي جهد لإقناع المشاهد بأدائهما.
وجه شبح مع وجه مكشوف
"إنه لمن دواعي سروري أن تعتبر سيد أي شيء؛ حتى البلاهة […]. ولكن في مرحلة معينة، إذا كان هناك المزيد لتظهره لنفسك، فقد يكون من الممتع أن تُعرف، على سبيل المثال، بلقب سيد التشويق […]. وهذا أحد الأسباب التي دفعتني إلى الموافقة على إنتاج هذا الفيلم؛ لأنه كان من الواضح جدًا أنه فيلم مثير، وإثارة نفسية في ذلك الوقت. يمكنني إظهار مهارات أخرى غير تلك التي تنطوي على شخصيات تقفز عبر الأبواب مسلحة بالسكين.""، أوضح كرافن لأعمدةIGNفي عام 2005.
والعين الحمراءيعد اليوم أحد أعظم الأعمال المنسية التي أنتجها كرافن، وربما يكون كذلكأقل بالنسبة لجنسه من لقيطه. بعد كل شيء، يُعرف المخرج بشكل أساسي بأنه والد Ghostface، وتشيد أجياله بانتظام بالطريقة التي حول بها الخوف في السينما منذ السبعينيات فصاعدًا، ولكن بدلاً من التخلص من ردود الفعل المكتسبة بعد ثلاثة عقود من الحياة المهنية وما يقرب من عشرين فيلمًا روائيًا ، ينقل كرافن ديناميكياته المروعة ليجمعها بشكل أفضل مع الإثارة.
الفزاعة
بطريقة ما،العين الحمراءنظريات حول كيف سيبدو العالم وأينلا يحتاج فريدي إلى التدخل في كوابيس ضحاياه ليجعلها حقيقة. بمجرد انتهاء المحنة خلف الأبواب المغلقة، ألقى المخرج بنفسه بتهور في الفصل الثالث الذي أربك النقاد والمشاهد العادي. وذلك لأنه على عكس ما استطاع كرافن أن يطرحهIGN، إنها في النهاية مسألة "شخصيات تقفز عبر الأبواب مسلحة بسكين» (30 سنتيمترا كا بار، على وجه الدقة). إذا كان البعض قد استنكر هذا التحول من فيلم إثارة مضمن إلى فيلم حركة غبي وسيئ، فإنه مع ذلك يساعد في دفع آليات الفيلم.الصراخفي الحياة اليومية للسيد والسيدة الجميع.
إن التشابه بين ليزا ونيف كامبل متناقض بقدر ما يسهل رسمه، وبهذه الملاحظة يدفع المخرج شخصيته للرد على الشر الكبير. وهي في يدها، تعكس حالة الفريسة والمفترس وتتعقب وحشها البشري في ممرات منزل والدها (الذي، من أجل الجدل، في حالة تجديد مشكوك فيها إلى حد ما). مواجهة تتخللها آلات كمان هيتشكوكية، وسقوط على الدرج، ثم عملية إنقاذ بطولية زائفة لاحقًا، يستطيع كرافن أن يجادل كما يريد،لكن فيلمها المثير يحمل مظهر الرعب المخفف بـ PG-13.
الفتاة النهائية
من خلال إعادة استخدام رموز مختلفة من أفلامه السينمائية (وكل ما يكمن وراء هذا لقسم كامل من نوع الرعب الأمريكي)، من خلال فرض إيقاع عصبي وإطار خاص وعالمي في نفس الوقت،يبدو أن كرافن يشكك في الخوف نفسه. إنه يلهم جمهوره للتلاعب به بشكل أفضل، ويستخدم قصة مبسطة لاستخلاص النتيجة الأكثر رعبًا الممكنة:أن الوحوش لا تنتمي إلى أي جنس، وأنها في أغلب الأحيان حقيقية جدًا.
