من الأم! قداس من أجل حلم: هل دارين أرونوفسكي عظيم حقًا؟

نظرة إلى الوراء في مهنةدارين أرونوفسكي، المخرج الشهيرقداس للحلموالمثيرة للجدلالأم !,للإفراج عنالحوت.

باي، قداس للحلم،النافورة,المصارع,البجعة السوداء,نوح، الأم!: في سبعة أفلام، بنى دارين أرونوفسكي سمعة جيدة. وفي غضون عقد من الزمن، أصبح واحدًا من أكثر المخرجين شهرة وشهرة في جيله. من خلال التوفيق بين الأنواع والتعامل مع الميزانيات الصغيرة والمتوسطة والحصول على أفضل ما لدى الممثلين الرئيسيين، يعتبر الأمريكي الآن اسمًا أساسيًا.

لكن هل ما زال لا يمكن المساس به؟ استقبالالأم!مع جينيفر لورانس وخافيير بارديم أثبتا أن الأمر لا، حيث وجده البعض مبالغًا فيه والبعض الآخر بشعًا تمامًا. مع صدور فيلمه الطويل الثامن من إخراج بريندان فريزر،الحوت (لقد أثار أيضًا انقسامًا بين النقاد منذ ظهوره في مهرجان البندقية السينمائي لعام 2022)، وبالتالي فإن الفرصة مثالية للعودة إلى مسيرة هذا المخرج الرائد، للتشكيك في قيمته، وتأثير أفلامه، من خلال الغوص مرة أخرى في نجاحاته وإخفاقاته.

ولذلك يستمع فريق التحرير إلى قلبه ويشاركه آرائه.

قم بالجرد

باي

صدر: 1999 - المدة: 1س25

أول خدعة سحرية لطيفة جدًا

لماذابايهو فيلم أول مثير للإعجاب:من الصعب اليوم أن نتصور أن فيلم مثلبايلا يزال بإمكانه رؤية ضوء النهار. أول فيلم روائي طويل، بالأبيض والأسود، تجريبي إلى حد كبير، مخصص للانحراف العقلي لعالم رياضيات مهووس بفكرة حل معادلة من شأنها تأمين الإجراءات المستقبلية في السوق المالية، هذه القصة لا تحتوي على أي شيء تقليدي على الإطلاق ولا تزال أقل تجاري.

على الأقل على الورق. لأن النتيجة، وهي دوامة غامرة بشكل لا يصدق، أول غوص لدارين أرونوفسكي في نفسية شخصية رائعة ومتصدعة، برزت على الفور كمفاجأة. ليس فقط هو أأول عمل غير مصنف وقوي، ولكنه إلى حد ما جزء حقيقي من تاريخ السينما، لأنه ربما يكون آخر قطعة صلبة مستقلة حقًا يتم تسليط الضوء عليها بواسطة مهرجان صندانس السينمائي.

تريد بالفعل أن تخترق جمجمتك

لماذابايهو فيلم قصير جداً:هناك هذه المحاولات الأولى الجميلة والمثيرة، مع قصة مثيرة، بل ومبتكرة، والعرض المسرحي في أسوأ الأحوال ناضج بالفعل وفي أحسن الأحوال مثير للإعجاب بالفعل. ثم هناك تلك المحاولات الأولى القبيحة والمشوهة، ذات النص الممل للغاية، وحتى المنوم، واتجاه خالٍ من النشاط.

2:41، ملاحظة شخصية: يكشف الاتجاه والتحرير بالفعل عن الحركات السينمائية التي كنا نفضل ألا نعرفها أبدًا (الفيلم الفظيعقداس للحلم).
7:45 ملاحظة لنفسي: هذا المونتاج لا يطاق حقًا.
9:32، ملاحظة لنفسي: هذه الجمالية بالأبيض والأسود قبيحة.
17:05، ملاحظة شخصية: الانحرافات الرياضية. مزعج لعبقرية الرياضيات.
27:25، ملاحظة لنفسك: التصوير بالأبيض والأسود قبيح حقًا. لم يعد هناك أي شك.
51:17، ملاحظة شخصية؛ يدور الأمر في دوائر ولا يزال السيناريو مملاً.
1:14:28، ملاحظة شخصية: يا له من ممل...
1:21:00، ملاحظة شخصية: بالتأكيد سريةبايفي الفئة: الفيلم الأول الفاشل.

قداس للحلم

صدر: 2001 - المدة: 1س42

فيلم لتقييدهم في الظلام

لماذاقداس للحلمهي أول صدمة كبيرة:على الرغم من أنه يستخدم المخدرات كخلفية، إلا أن أرونوفسكي لا يدين أبدًا المواد المسببة للإدمان بشكل مباشر. إنه ينتقد المجتمع الذي يهدئنا باستمرار بأوهام وأوهام يتعذر الوصول إليها. تشاؤم دائم للأبطال الأربعة الذين يهربون من سجنهم الوجودي باستخدام الأدوات المتوفرة لديهم. بداية أبدية يوضحها تحرير أرونوفسكي الذي يتسارع، على شكل حلقة جهنمية (التلفزيون الذي باعه جاريد ليتو، ثم اشترته والدته ثم أعاد ابنها بيعه، أو حتى نفس التسلسل الميكانيكي لتعاطي المخدرات يوميًا).

وبالتالي فإن الفيلم يمثل صدمة، ويبالغ بسعادة، لأنه يدينهم باستمرار.المصير الذي يحتفظ به المخرج لضحاياه التعساء هو المصير الشديد، حيث يعمل الدواء كخطورة: إدمانهم يسحبهم بلا رحمة إلى القاع ليسقطوا من قاعدتهم، بهبوط مميت.

سواء اتفقنا أم لا مع وجهة نظر المخرج، فإن الأخير يعرف كيف يوضح وجهة نظره بشكل مثالي من خلال إيقاعه المتصاعد العصبي الذي يتسارع، وحيث يقع السادة الحزينون في أخطائهم حتى نهاية حتمية.ويعكس العرض هذا السيرك المأساوي: ليس في أي فارق بسيط، بل هو متطرف في الجوهر، وبالتالي في الشكل.هذه هي قوة الفيلم الذي يغازل الفاحشة. لا يمكن للشخصيات إلا أن تثير الازدراء، ولكن في النهاية، نترك أنفسنا ننجرف في هذه الدراسة للأخلاق والسلوك التي يقدمها لنا المخرج، دون أن نكون خياليين.قداس للحلمهو فيلم عظيم.

حالة اليأس بعد الفيلم

لماذاقداس للحلمهي بالفعل كومة طنانة: قداس للحلملا يخلو من الأفكار البارعة والتسلسلات الرائعة لفيلم ثانٍ. ولسوء الحظ، يمكن الاعتماد عليها على أطراف الأصابع، وقبل كل شيء، يتم استغلالها بشكل سيئ. لوقداس للحلمكان فيلمًا قصيرًا، ومن المؤكد أنه سيكون واحدًا من أبرز الأفلام في السنوات الأخيرة.

ومع ذلك، باستخدام كل نقاط قوته بشكل مفرط على مدى أكثر من 90 دقيقة من اللقطات، فإنه يفقد كل فضائلها. يصبح الموضوع الموسيقي القوي بشكل لا يصدق ثقيلًا. يصبح المونتاج الصرع مبهرجًا وزائدًا عن الحاجة بشكل رهيب، ولا يساعده سيناريو تقليدي للغاية. علاوة على ذلك، ومن خلال سعيها بأي ثمن لصدمة جمهورها،دارين أرونوفسكي يجعل عمله سخيفًا للغاية وكلماته فظة.

سيجادل البعض بأن الإفراط في استغلال الأفكار المسرحية طوال الفيلم يتوافق تمامًا مع الإحساس بالجرعة الزائدة وبالتالي يتماشى تمامًا مع الموضوع الرئيسي للفيلم.قداس للحلم: مدمن. نفضل أن نميل إلى سبب آخر: الافتقار الشديد إلى الإتقان الفني مع لمسة من الادعاء (بالفعل!).

النافورة

صدر: 2006 - المدة: 1س36

اكتشف الرائع

لماذاالنافورةهو أول فيلم كبير له:النافورة هو أحد تلك الأفلام الوحشية العظيمة ذات الطموحات المجنونة، والتي تدفع حدود تجربة السينما في محاولة لتشكيل شيء متفوق. كانت المقامرة محفوفة بالمخاطر، وألقى أرونوفسكي بنفسه فيها بإيمان رائع وشراسة. إن انخفاض الميزانية إلى النصف بعد رحيل براد بيت وكيت بلانشيت، وأن الفيلم كان فشلاً ذريعاً في دور العرض (بالكاد 16 مليون دولار مقابل ميزانية قدرها 35 دولاراً)، وأنه أدى إلى انقسام عميق بين الجمهور والنقد، لا يؤدي إلا إلى تعزيز فعل الإيمان وراء هذا المشروع الاستثنائي.

لعبة المرآة بين الواقع والخيال هي أكثر إثارة للقلق حيث يتحدث الفيلم عن السعي الأعمى، والرغبة في البقاء، والهوس المرضي، والرغبة الشرسة في مواجهة العناصر، والحب النقي والمطلق للمرأة التي تلعب دورها. راشيل وايز، زوجة المخرج آنذاك. هذه هي المفارقة برمتهاالنافورة: فيلم هائل وبسيط في نواياه، والذي يلامس قمم القوة السينمائية بينما يتم تغليفه برقة ملفتة للنظر.

الفيلم غارق في أبعاده الفرعونية والثقة الزائدة، وهو هش. هناك أسباب كثيرة لعدم قبولها أو رفضها أو تبريرها. ولكن هناك أيضادليل على عمل غير عادي، في السراء والضراء: ملحمة مجنونة وضخمة، مثل رحلة عملاقة خارج الواقع والتي، حتى لو تم كسرها أثناء الإنتاج، تظل ذات قوة مثيرة وتألق.

ثنائي في درجة الماجستير

لماذاالنافورةهو فعل فاشل : مع إطلاققداس للحلمويؤكد دارين أرونوفسكي أنه مخرج شاب يجب متابعته عن كثب وصاحب طموحات هائلة. رؤية للسينما التي ستكون في قلبالنافورة، والتي استغرق تجميعها مع ذلك ست سنوات. يصب أرونوفسكي بفرح في الرمزية والفلسفة والباطنية والروحية، ويهدف إلى أن يخبرنا من خلال هذا المشروع برؤيته للعالم، وللإنسان، وللحب، من خلال التجربة المتعالية للزوجين.

ربما يكون المشروع ضخمًا جدًا بالنسبة لمخرج شاب كهذاالتي ولدته في الألم. كان من المفترض في الأصل أن يقوم ببطولة الفيلم براد بيت وكيت بلانشيت. الممثل قد غادرترويخسر المخرج جزءًا كبيرًا من ميزانيته واستغرق عدة سنوات لإعادة الأمور إلى مسارها الصحيح. ومن ثم، فإن الفيلم محدود بوسائله، ويأخذ بعض الاختصارات ولا يتبع الرؤية الأصلية لمخرجه الذي أصدر في الوقت نفسه الرواية المصورة المقابلة لما يريد أن يفعله.

والنتيجة هي فيلم متذبذب من حيث الجوهر ومثالي من حيث الشكل.ومع ذلك، فهو غامض ومحكم إلى حد ما بالنسبة للجمهور الذي لن يمنحه سوى استقبال بارد في المسارح. من،النافورةلقد وصل إلى مكانة العمل العبادة بالنسبة لجزء كبير من معجبيه، لكنه لا يزال أقل بكثير مما وعدنا به.

المصارع

صدر: 2009 - المدة: 1س45

عندما تأخذ أعلى

لماذاالمصارعهو لكمة تماما:كما هو الحال مع قداس للحلم,دارين أرونوفسكي يتظاهر بأنه مدمرالحلم الأمريكيوهمية. إلا أنه هنا لا يصور السقوط، بل الفداء. خام، نقدي، دون أي تنازل، يصور المخرج العرض وما وراء الكواليس: ميكي رورك في الضوء، في دائرة الضوء، حيث يشعر بأنه حي أثناء النهار فقط ليقع في حياته اليومية المثيرة للشفقة ليلاً، مع الجسد. الضرر الذي يدفعه شغفه. ومع ذلك، فإن سعادته في متناول اليد.

من ناحية، هناك متجرد، لعبت دوره ببراعة ماريسا تومي، والتي تجعل عاطفتها الصادقة مستقبلًا أفضل معقولًا. ومن ناحية أخرى، هناك ابنته، تلامس إيفان راشيل وود، التي يحلم بالتصالح معها لكي يعيش أخيرًا حياة رجل صادق. وهكذا تتبع كاميرا أرونوفسكي المصارع في كل حركاته، راغبًا في التمسك بواقعه قدر الإمكان.الرحمة والتعاطف الذي لا حدود له أبدًا، حيث أن عرضه متحفظ للغايةلهذا العملاق بأقدام من الطين. إنها مثل بطلها المضاد: بسيطة، وغير كاملة، ولكنها أصلية.

يحظى أرونوفسكي بالاحترام، إذ يعرف إنتاجه دائمًا كيف يتكيف مع الشيء الذي يصوره.البجعة السوداءسوف تثير الإعجاب بتأثيراتها البصرية البراقة، والنغمة المأساوية التي يتضح من عرض مسرحي يستحق مأساة يونانية مع موسيقى بليغة لدعم المصير المأساوي لبجعة ملعونة.المصارعيظل بسيطًا، وكاميرته في ذروة موضوعه،يتنفس حقيقة هذا العالم، أرونوفسكي، كما هو الحال في كثير من الأحيان، يضرب الهدف.

عندما تبدأ بالملل من أرونوفسكي العجوز الطيب

لماذاالمصارعهو المشكل الكبير:يمكننا انتقاد دارين أرونوفسكي لأشياء كثيرة (وهذا صحيح)، لكن لا يمكننا إنكار موهبته كممثل ومخرج. بقلم إلين بورستين فيقداس للحلملجنيفر لورانس فيالأم!من خلال العودة القوية لبريندان فريزر في الإصدار الجديدالحوتيعرف المخرج كيف يحصل على أفضل ما لدى ممثليه. وفيالمصارع، ميكي رورك ليس استثناءً (تمامًا مثل ماريسا تومي السامية).

وللأسف، هذا كل ما سنتذكره منهالمصارع. لمرة واحدة يقدم لنا دارين أرونوفسكي إنتاجًا ضعيفًا. المشهد الأخير فقط يرقى إلى مستوى موهبته كمخرج. فات الأوان للحاق بالركببشكل عام لطيف جدًا، بدون عمق بصري ومبتذل بقسوة.ملاحظة ليست مفاجئة، مثل سيناريو الخلاص الأكثر تقليدية، والتي شوهدت بالفعل ألف مرة في السينما، ولكنها أفضل وأكثر تأثيرًا.

وتزداد هذه الملاحظة إزعاجًا عندما نعلم أن دارين أرونوفسكي تمكن من القبض على الأسد الذهبي لمثل هذا الفيلم الروائي العادي، لصالحكاسحات ألغام. بينما تم نسيانه تمامًا (أو تقريبًا) من مخططات البندقية في عام 2010 مع عمل أكثر عمقًا ومنمقًا:البجعة السوداء.

البجعة السوداء

صدر: 2011 - المدة: 1س43

جمال

لماذاالبجعة السوداء هو إتقان حقيقي: إذا عرفنا أعمال دارين أرونوفسكي، هناك عدة مراجع تتبادر إلى ذهننا وتتوافق منطقيًا: برايان دي بالما، وبالتالي ألفريد هيتشكوك، ولكن أيضًا الرسوم المتحركة اليابانية. ليس سراً أن أرونوفسكي يعبد الفيلمالأزرق المثاليبقلم ساتوشي كون وقد سبق أن أشرنا إليه فيقداس للحلم(مشهد حوض الاستحمام) قبل أن يرغب في تحويله على الهواء مباشرة لعدة سنوات دون جدوى.

لذلك لن نتفاجأ عندما نرى ذلكالبجعة السوداءطبعة جديدة مقنعة على مفترق الطرق,النتيجة المنطقية لتساؤل أرونوفسكي حول المعنى العميق للإنسانيةوعلاقته بنفسه وجانبه المظلم. على الرغم من أنه يرتكز بشكل حازم على الواقعية، إلا أن الفيلم يسمح لنفسه ببعض الروابط مع الخيال والغريب، مثل ديفيد لينش الخفيف، بينما يتمكن من الحفاظ على هويته.

الانحدار إلى الجنون، في البحث عن هوية منحرفة بسبب عصاب المرء،يقدم لنا الفيلم أيضًا مؤلفات استثنائية لناتالي بورتمان وميلا كونيس وحتى فنسنت كاسيل. قريب من حيث الموضوع من فيلمه السابقالمصارعوالذي يبدو أنه يستجيب له في بعض الأحيان،البجعة السوداءهي إحدى أعجوبة السينما، سواء من حيث الجوهر أو الشكل، جوهرة مظلمة مرهقة ومتطلبة. بطرق عديدة،البجعة السوداءحتى أنه يبدو أنه الفيلم القادم لأرونوفسكيوكذلك دخوله إلى النظام. ولكن نظرًا لأنه متناقض للغاية، فإن الجزء الثاني لم يثبت بالضرورة أنه على حق.

تفقد عقلك

لماذاالبجعة السوداءهو عمل فاشل:وفيا لعادته وفي استمرارية عمله،يواصل أرونوفسكي رسم خيبة الأمل في الأحلام. نينا فنانة شابة شغوفة بالرقص، وهو السبب الوحيد للعيش، مما يقودها إلى الجنون. حتى الآن، لا يوجد شيء مثير للغاية، فالفن والجنون كانا في كثير من الأحيان من متع السينما. باستثناء أن أرونوفسكي يصنع فيلمًا عن المرايا. سوف تندمج نينا في الدور، مما يخلق تشابهًا واضحًا بين حياتها الشخصية وبحيرة البجع.

ينجح أرونوفسكي مرة أخرى في إغراقنا في عصاب بطلتهبفضل براعة عرضه التي تدخلنا في حميمية نينا، ينغمس المشاهد بتهور في جنونها ويحتضنها إلى حد الخوف. إلا أن هناك يكمن الفخ. الأوتار كبيرة جدًا، وبدون كاميرا المخرج، سيكون الفيلم أضعف بكثير.

ناتالي بورتمان مثالية وميلا كونيس لذيذة باعتبارها منحرفة غامضة. الصورة جميلة، وهي تتلاعب بالنغمات لنقل الرسالة التي يريد أرونوفسكي إرسالها إلينا في كل مشهد بشكل مثالي. تم تنفيذ الفيلم ببراعة، مما يوضح بشكل فعال تراجع الراقص. باستثناء ذلككل هذا يبدو أحيانًا سخيفًا، وفي النهاية يغيب التشويق(تمامًا مثل التوتر)، كان هلاك الفتاة قويًا جدًا لدرجة أنه قد تم إلقاء النرد بالفعل. ما تبقى هو فيلم جميل جدًا، ذو صورة مصقولة للغاية، يحمله ممثلون يجدون أفضل أدوارهم هناك، لكنه سيظل عدميًا جدًا بحيث لا يتمكن من الحصول على الدعم الكامل من المشاهد.

نوح

تاريخ الإصدار: 2014 - المدة: 2س18

عندما تريد أن تقودهم جميعا

لماذانوحهو مشهد ضخم غير متوقع:عندما لا يريد، فإنه لا يريد. الميزانية الفرعونية، تاريخ الإصدار المحفوف بالمخاطر، الترويج الخجول... كان كافياً أن يُنظر إلى فيلم دارين أرونوفسكي الرائج على أنه فشل محتمل. استقبلته الصحافة أكثر من مرة وتجاهله الجمهور بضمير حي،نوحتحولت إلى حطام سفينة.

ومع ذلك، فإن الفيلم رائع من نواحٍ عديدة. بادئ ذي بدء، لأنه في خضم نهضة السينما المتعصبة، فإنها تقدم إعادة قراءة عدوانية للغاية للعهد القديم، حيث يصبح الله شخصية متناقضة. ومن جانبه، تم تصوير نوح على أنه متعصب ديني متعطش للموت والمجازر، في حين يتم تقويض نظرية الخلق بلطف خلال تسلسل رائع. أضف إلى ذلك أن الفيلم يجرؤ على عرض كمية من الهذيان البصري الذي يعد نادرًا للغاية في عالم الأفلام المعاصرة، وهو ما يجعل راسل كرو جذابًا أكثر من أي وقت مضى، ونحن نتمسك بهأحد أكثر الأفلام الرائجة تحفيزًا وغير نمطية في العقود الأخيرة.

عندما تفوت القارب

لماذانوحهو حطام كامل:ليس بالأمر الهين إذانوحهي أكبر ميزانية لدارين أرونوفسكي حيث تبلغ 125 مليونًا - أكثر بكثير من السبعين المخطط لها في الأصل.النافورةعندما ارتبط بها براد بيت وكيت بلانشيت. هناك، وسط انتشار رقمي كبير بالكاد يتوازن مع أداء تمثيلي ضعيف (وهو أمر يكاد يكون استثنائياً في فيلمه السينمائي)، يفقد المخرج قلبه. هناك شيء مخفف في أبعاد الفيلم الهوليوودية.

يستكشف موضوعات عزيزة عليه، وينشر عرضًا مسرحيًا واسعًا، ويعيد عرض بعض هواجسه. وجد جينيفر كونيليقداس للحلم، يقوم بتصوير راسل كرو في واحد من أقل عروضه ثباتًا في السنوات الأخيرة. لكننوحيبدو دائمًا أنه يفتقد شيئًا ما: أقل عمقًا وفخامة بكثير مما ينبغي أن تكون عليه نغمة النية، مهزوزة عندما يندفع إلى العرض الكبير، أخرق عندما يتعامل مع الكتاب المقدس وجهاً لوجه، الفيلم يمثل فضولًا غريبًا. دليل آخر على أن دارين أرونوفسكي لا يشعر براحة أكبر مما هو عليه في اقتصاد منخفض، وفي بيئة أكثر حميمية.

الأم !

صدر: 2017 - المدة: 2h02

البكاء غير المنضبط أمام فيلم عظيم أو...

لماذاالأم!ربما يكون فيلمًا إجماليًا: صدمة كهربائية تقترب من المطلق، وتضرب على جميع المستويات. من حيث الشكل، إنه رائع: كاميرا دوارة، تصميم صوت رائع، إدارة بارعة للمساحة، وتأثيرات تحرير ذكية. تقدم جنيفر لورانس أحد أقوى عروضها وتظهر جانبًا جديدًا، بينما تضيء ميشيل فايفر الشاشة ببعض النظرات والكلمات. إن تصاعد الكابوس مذهل، وعندما تفتح أبواب الفوضى، تصبح الهلوسة كاملة.

في الأساس، إنها معجزة.الأم !يمكن أن يزعج أو يسيء أو يثير الغضب بتطرفه الأمامي. لكن الفيلم يقدم العديد من مجالات التأمل وشبكات القراءة، التي من المرجح أن تشغل العقل وتبهر الأشخاص الأكثر انتباهاً. من بينها: عمل رائع عن الإبداع، حيث تجسد جنيفر لورانس الإلهام في منزل يرمز إلى الفضاء العقلي الذي يلجأ إليه الفنان (خافيير بارديم) من أجل الكتابة.

إن ميلاد العمل الذي يحتكره الجمهور ويمزقه هو أمر مؤلم وفوضوي ولا يمكن السيطرة عليه. يتحدث دارين أرونوفسكي بصراحة عن عمل عن الطبيعة الأم، وعن إعادة قراءة الكتاب المقدس، ولكن من الصعب ألا نرى ذلك بوضوحانعكاس مكثف ومحموم على حالته كفنان.

نوترانتقادالأم!

…الانزعاج القاتل من هذا الادعاء الهائل

لماذاالأم!هو جسم غامض لا يمكن تصنيفه:منذ بداياته، لم يتوقف دارين أرونوفسكي أبدًا عن الرغبة في تعطيل أو إزعاج أو حتى صدمة مشاهديه من خلال موضوعات أعماله وتطرفها. معالأم!، لقد وصل إلى الذروة في فن زعزعة الاستقرار، ومن المؤكد أنه قدم أعماله الأكثر إثارة للقلق. لكنه في الوقت نفسه يصل إلى قمة سخافة تطرفه. كما أن كلمة "فائض" ستكون ضعيفة جدًا لوصف المدى الذي لا حدود له في رواياته الأخيرة. تقدم هذه السلسلة من المزايدة الكتابية نصوصًا فرعية متعددة وتنفتحعدد لا يحصى من التفسيرات الدينية والفلسفية والبيئية… كلها عقيمة بشكل محزنونزع سلاح المطابقة والغباء المربك.

ومع ذلك، بدءًا من القوة الجوهرية لإخراجها إلى الأداء المتعالي لجنيفر لورانس، ومن الجمال الجمالي للحبيبات التي أنشأتها الصورة مقاس 16 مم إلى فعالية تحرير الصوت (ومزجه)... من المستحيل إنكار المزايا العديدة لالأم!. قد تكون الكلمات سخيفة أو مدّعية، لكن التجربة السينمائية فريدة بشكل لافت للنظر ولا تُنسى.

الأم!ولذلك فهو ليس روثًا فخمًا ولا تحفة مراوغة، بل هو قبل كل شيء عمل فريد من نوعه.سيكون من المناهض بشدة للسينما عدم تشجيع الجمهور على رؤية هذا النوع من العمل.رغم عيوبه الواضحة. هذا هو مدى قوة ضربات دارين أرونوفسكي.