جاكي بيرور

في فندق Grand ، في Gérardmer ، Jackie Berroyer ، The Imperial Bartel deالجلجلة، استغرق الوقت لمناقشة السينما الفرنسية والتمثيل الوظيفي بين مصاعد التزلج. هل هناك حياة بعد NPA؟ هل يفضل اللعب مع بروس ويليس أو الصخرة؟ ما معنى الحياة؟ هذه كلها أسئلة لم يرد عليها الممثل لأنه لم يتم طرحه. طبيعي ، مع السيد Berroyer ، نتحدث ، نناقش وينتهي بنا المطاف في غابة الصحافة. كثيرا ما يكون ذلك أفضل.

كيف هبطت في هذا المشروع غير نمطي؟
كنت قد أصلحت فابريس دو ويلز على فيلم قصير كان يصور. لم أكن أعرفه مباشرة. شخص ما عرفته ، منذ الوقت الذي عملت فيه في Canal Plus ، طلب مني استبدال ممثل. سارت الأمور على ما يرام وأخبرني فابريس أنه إذا أتيحت له الفرصة لتحقيق فترة طويلة ، فسيكون هناك دور بالنسبة لي. لقد أبقيني على اطلاع بتطور المشروع ، كما قدمت ، من خلال تقديم الإصدارات المختلفة من السيناريو بينما شرحت له ما يهمني بهذا بارتيل. بعد أربع سنوات ، تم ذلك.

هل كان من الصعب الانتقال من الطابع الهزلي الذي يعزى عادة إلى هذا الدور الأكثر عنفًا؟
لا على الإطلاق. كما أشرح في كثير من الأحيان ، بالنسبة لأفراد المجموعة ، فأنا ممثل في Cinémathèque أثناء وجوده لرواد السينما ، أنا ممثل متنوع. كل هذا يجعلني أتصل بي قليلاً. لكن قبل كل شيء ، أنا ممثل قادر على لعب أي شخص طالما أنه يتوافق مع وضعي الشخصي البطيء والناعم قليلاً للتعبير. يسعدني أن أجسد مدرسًا للفلسفة ثم اليوم معلمًا نفسيًا أشعثًا في قاع الغابة. في عيون الناس ، يشبه هذا العمل الفذ بالنسبة لي ، كان من السهل القيام به.

ما الذي يهتم بك في البرنامج النصي؟
لا أعرف. ربما نوع الفراولة التي من شأنها أن تبديل أكثر. في الواقع ما كان يهتمني حقًا هو فابريس. إنه ذكي ، ويعرف سينما النوع جيدًا ولديه الكثير من المواهب. إنه تصوير سينمائي بشكل بارز وهو ليس هو الحال بالنسبة للجميع. أتردد دائمًا في إدراك لأنني لا أعرف ما إذا كان لدي رغبة قوية بما يكفي في تنفيذ فيلم. من ناحية أخرى ، أن أتمكن من الانتقال مع الأشخاص الذين أجده ذكيًا والذين مثيرون للاهتمام من الناحية الفنية ، أحب ذلك كثيرًا.

هل لديك ثقافة الفيلم الرائع؟
فابريس ، نعم. ليس أنا. أنا لست رائعا ولكن ليس لدي نوع مسبق. اهتمامي أشبه بالقيمة الفنية. إذا كانت مجرد قصة تحولت بكاميرا تسجل اللاعبين يتحركون أمامهم ، فأنا لا يهمني. علاوة على ذلك ، فإن جميع مديري هذه الأفلام التي بدأنا نفعلها في الشيء الأمريكي ، فإن المخرجين مستأجرون مع الشاحنات التي هي في صندوق الإنتاج. هذا الأخير لا يريد أن يشعر بالملل مع المؤلفين. في بعض الأحيان تكون أسبابًا ، ولكن في كل هذا لا يجعل السينما الفنية. يفعل شيئا آخر.
ومع ذلك ، لكسب لقمة العيش ، إذا طُلب مني غدًا أن أقوم بالمرح في السراويل ، لا أعتقد أن لدي الراديكالية لرفضها. خاصة إذا تأخرت اثنين من الإيجارات وبقالة طلب مني تعويض الائتمان الذي منحه لي.

ما هي الجودة الفنية للعمل بالنسبة لك؟
هذا ما تقوله وكيف يفعل. هذه هي خيارات الضوء والإطار. أنا لا أشرح لكني أشعر به. فييييمن إدوارد يانغ ، هناك عمل على الصوت الذي يعطي الأحاسيس. Jean-François Stévenin هو أيضًا قوي جدًا للعمل على الأصوات. إنه ينتمي إلى هؤلاء المخرجين الذين يرغبون في توصيل الأحاسيس: البرد على يده أو ثقل باب سيارة. غالبًا ما يخبرني أنه إذا حصل على أمر ، فسوف يؤديه جيدًا. وهذا ليس صحيحًا لأن الأمر متروك لهذه الفئة من الأشخاص الذين يجدون صعوبة في تنفيذ الطلبات لأن لديهم طرق شخصية للغاية لتحقيقه. عليه أن يفعل ما يريد.

ماذا شعرت عند الاكتشاف لأول مرةالجلجلة؟
لم أتفاجأ بالنتيجة. هناك مجرد مشهد تمت إزالته حيث رأيت مع رأس أحمر. إنها ليست في الفيلم عندما كانت مهمة للغاية بالنسبة لفابريس. يبحث شخصيتي في الشاحنة ، ويجد رأسًا أحمر يضعه. ثم يغادر ، ينظر نحو السماء كما هو الحال في المسرح وتطير الكاميرا في الأشجار. إنها روحه كفنان يهتز أثناء دخوله إلى عالم مارك ستيفنز. كان بشع ولكن مطلوب. لقد كانت الخطة معقدة للغاية لأنها لتحويلها ، استخدمنا رافعة تستفيد من الشمس التي تسقط من نهاية اليوم. في النهاية ، لم يدخل التحرير لأنه وجد النغمة تتحرك.

ألا تخاف من رد فعل الناس؟
عندما تكون المشاريع بالكاد تتراوح في مجال الرعب ، نحن على يقين من أنه سيكون هناك رفض واضح. بعض الناس لا يدعمونه. إنهم يرون فقط الرضا عن الرضا والإبلاغ دون أن يفهموا أنه يمكن أن يكون هناك شعري قاسي في السينما حيث كان هناك baudelaire في الأدب أو لحم الخنزير المقدد في الرسم. إنها بالتأكيد مسألة مكانة فنية.

كفنان ، هل تخاف من الفشل؟
سأكون قريبًا 60 عامًا. ليس لدي تقاعد لأنني عملت في أشياء لم تكن واضحة من وجهة النظر هذه. ليس لدي موارد من أي نوع. لا منزل ، لا عائلة ، وإذا مرضت لمدة ثلاثة أشهر ، فأنا بالكاد أستيقظ. حسنًا ، على الرغم من كل شيء ، لست قلقًا. أنا شخص يعول على نجمه العالي والذي ينتظر ، واثق ، أن شيئًا ما يحدث. كان أورويل قد وصفه فيأسفل وخارج باريس ولندن، البؤس. لقد كان كتابًا مثيرًا للاهتمام لأنه أوضح أن عدم وجود المال لم يكن مجرد مشكلة لتناول الطعام والبقاء ولكن قبل كل شيء مضيعة للوقت. أعطى مثال شراء من الجزار. عندما يكون لديك المال ، فإنك تأخذ اللحوم وإذا كان هناك المزيد ، فهذا لا يفعل شيئًا. بينما إذا كنت عادلاً ، فسوف تفكر وتسويف مطولاً في هذا الجزء نصف. إنه مضيعة فظيعة للوقت. لذلك أنا أحمي نفسي من هذه المخاوف. أشعر أنني بقيت في فناء المدرسة بينما يكون الجميع في الفصل. إن مزايا هذه المهن التي يتم فيها الدفع لك للعب أو الغناء أو الكتابة ، غير عادية. الجوانب السلبية ، أحاول تجنبها.

ماذا هم لممثل على الهامش مثلك؟
أعتقد أن هناك كسلًا معينًا ونقصًا في الأهمية وضغط كبير على الآلات الفضية التي هيقابل للبنوكأم لا. أخبرني Benoît Poelvoorde مؤخرًا عن كتاب قرأه والذي اعتقد أنه كان هناك دور بالنسبة لي. كررها على المنتجين الحاضرين الذين اشتروا الحقوق ، لكن لديهم رغبة واحدة فقط: أن يطلب منه القيام بذلك. كل هؤلاء الأشخاص الذين يراهنون ليسوا على دراية تامة بما هو فني للغاية. إنهم يقومون بأعمال تجارية. لأنني لست في وضع يبحث عني ، مثل فيلم مثلالجلجلةقد يكون لها تداعيات لأن الناس لا يتوقعونني فيه. لتجاوز العديد من التحيزات ، يجب أن تكون قادرًا على العثور على نفسك عن طريق الصدفة في مشاريع مختلفة. أخبرني ميشيل سيراولت أنه في هذه الوظيفة ، كان علينا أن نأخذ كل شيء لأن الأدوار التي نمتلكها ، والجميع لا يهتمون وأولئك الذين تم القبض عليهم ، وسيضربك الجميع على الكتف لمدة عشرين عامًا.

أنت لا تذهب إلى المديرين؟
لا. أنا لست شخصًا يتجاهل أنه يمكن أن يكون جيدًا ، لكنني أخبر نفسي أنني لن أتعامل مع نفسي بأشخاص يقولون لهم: "اذهب اجعلني أعمل!" ». هذا هو جانبي المدلل. لقد جئنا دائمًا لنقلني ، ولم أسأل أي شيء أبدًا. حتى عندما كان الأمر سيئًا ، كان هناك دائمًا شيء بدأ في اللحظة الأخيرة. لذلك أواصل هكذا بدلاً من أن أريني. على سبيل المثال ، لدي دور صغير في الفيلم التالي من تأليف ألبرت دوبونتيل. ذهبت لتناول العشاء في منزله قبل شهر من البحث عن شخص ما ليحل محل الممثل المخطط له في البداية. إذا لم أكن قد أكلت في المنزل ، فقد لم يفكر بي. هناك أشخاص يقضون وقتهم في تذكير الآخرين بوجودهم. إنه يعمل بشكل أو بآخر لأنه من خلال الحضور في كل مكان ، ينتهي بهم المطاف في الفوز بوظائف لكنني لا أفعل ذلك.

لن تمنع أبدًا من هذه القاعدة؟
لا يزال هناك عدد قليل من المخرجين الذين سألاحقهم قليلاً. أرى جاك أوديارد في كثير من الأحيان ولكني لم أسمح لنفسي أبدًا أن أقول له: "إذن متى تديرني؟" أقول لنفسي أن لديه أسبابه لعدم الاتصال بي. إنه يعلم أنني موجود ، ولن أجعله غير مرتاح بعد ذلك من خلال سؤاله عن سبب قيامه بقلبني. هناك عدد قليل مثل ذلك سأكون سعيدًا بالذهاب لرؤية.
على سبيل المثال ، كنت سعيدًا للعب مع Gaël Morel. ذهب فيلمه إلى هاتش ، لكنني أحببت حقًا طريقته في الاقتراب من السينما. في المجموعة ، أحبه الناس ويضعون أنفسهم في خدمته لأنه كان لديه طريقة إنسانية للغاية للتواصل. كنت سعيدًا بالعمل معه بينما كنت أعمل مع Bonitzer.

إذا كان عليك إنشاء قائمة من المديرين الذين ترغب في إطلاق النار؟
أود إعادة صياغة بدقة مع شخص مثل Bonitzer والمشاركة أكثر من ذلك بقليل. اكتب معه شخصية تجعل الناس يضحكون حقًا ، مثل وودي ألين. أفلام Bonitzer موجهة بالفعل إلى حد ما ، كما أنها القصص الغامضة قليلاً عن رجل ضائع إلى حد ما لا يعرف ما إذا كان عليه أن يبدأ أم لا. أود أن ألعب بعض الاختلافات معه لأنني أعلم أنه يمكن أن يفعل ذلك بذكاء. أرنود ديبلشين أيضا. كلما رآني ، يهنئني على ما فعلته ، لكنه لم يطلب مني أبدًا أن أتحول عندما أحب. كلير دينيس أيضا.

ألم تفكر أبدًا في خدمة حياتك المهنية عن طريق الكتابة؟
بالطبع ، خاصة وأن علي أحيانًا أن أقول إن النكات التي كنت سأشملها ، على ما أعتقد ، يمكن أن تكتب بشكل أفضل. لكن في الوقت نفسه ، ليس لدي ما يكفي من الإرادة لتمرير جميع الملل الذي يؤدي إلى صنع فيلم.

ما هي مشاريعك اليوم؟
لقد تعهدت بتشغيل عرض منفرد صغير على وجه التحديد لأنني لم يتم استدعائي في السينما لفترة من الوقت. سأسميهاحياتي كفتاة جميلة. والفكرة هي أنه عندما تكون مشهورًا بعض الشيء ، فأنت تعيش نفس الأشياء مثل فتاة جميلة حتى لو لم يكن الأمر نفسه لنفس الأسباب التي ننظر إليها. نعتاد على العيون ، على الأشخاص الذين يقتربون منك. في الغرفة ، هناك أيضًا فكرة أن أدنى مكشطة إقليمية ، لم يعد يدفع نبيذه أو ينام مع الصيدلي. شخصيتي ، سيكون لديه مجد وطني لا ينشأ منه شيء. لذلك قرر البدء في الاستفادة من وضعه ولكن أي عادلة.
قررت أن أكون أقرب إلى نفسي لأن هناك في نهاية المطاف عدد قليل من الأشخاص المشهورين والذين يمكنهم أن أقول لنفسي سأخبرك عن هذا. لي قد يكون موضوعي ، ثم هو وسيلة أيضًا لأفعل أشياء لم أفعلها أبدًا. من المفترض أن ألعب هذا الشيء الذي بالكاد رسمته ، في يوليو في مهرجان Avignon.

مقابلة من قبل جوليان ويلتر.