مقابلة عائلية أجريت في وقت الترويج لـالصراخ 3في فرنسا. فرصة إدراك أنه منذ أكثر من 10 سنوات، كان لدى الأب ويس كرافن الكثير ليقوله أكثر من اليوم. المفارقة، لهاالصراخ 4أفضل من سابقتها. اذهب الرقم!
الحصول على الظلال، تعليمات الاستخدام
بعدفريدي يخرج من الليلفأنت تستخدم فكرة الفيلم داخل الفيلم مرة أخرى. ما الذي يعجبك في هذه الفكرة؟
نظرًا لمكانة السينما في ثقافتنا، أجد أنه من المثير للاهتمام أن ننظر إلى الأفلام بنفس الطريقة التي نظر بها أفلاطون إلى الحياة والواقع من خلال الظلال الملقاة على جدران الكهف في الجمهورية إذا كنت تتذكر دروس الفلسفة. إنها طريقة مثيرة للاهتمام للنظر إلى الحياة، لكنها ليست الحقيقة، يبدو أنها كذلك ولكنها ليست كذلك: فنحن نرى الحيل والإعدادات الخاصة بالفيلم، مثلما هو الحال مع شخصية نيف كامبل. إنها نظرة مزدوجة.
لقد كنا نعاني من الكوابيس منذ أكثر من 20 عامًا بفضلكم ونحن ممتنون لكم. ما الكوابيس التي تطاردك منذ طفولتك؟
اصنع فيلمًا ولا يذهب أحد لرؤيته! (يضحك) كما تعلمون، ليس لدي الكثير من الكوابيس. أعتقد أن كوابيسي لا تطاردني لأنني أقوم بتصفية ذهني من خلال عرضها على الشاشة.
عندما تصنع فيلمًا، هل تتعرف أكثر على الضحية أم القاتل؟
حسنًا، أعتقد أنك بحاجة إلى التعرف على كليهما. كمخرج، عليك أن تدخل إلى رؤوس وأجساد جميع شخصياتك. لذا أعتقد أن ما يخيف الناس في أفلامي هو أنني أصنع قتلة تتعرفون عليهم، وأعطيكم الكثير من التفاصيل عنهم، وكل ذلك يساعد في جعلهم حقيقيين. ولذلك، من خلال هذا التأثير، يتخيل الناس أن لدي مثل هذه الأفكار.. أرى كل هذه الشخصيات (الجيدة أو السيئة) كشخصية واحدة. ولذلك فإننا نتعاطف مع القتلة والضحايا…
لماذا يوجد عنف أقل وأقل فيالصراخوخاصة في هذا واحد؟ هل هذا مقصود أم أنه بسبب الرقابة وزيادة أعمال العنف التي شهدتها الولايات المتحدة (القتل في مدرسة كولومباين الثانوية، وما إلى ذلك)؟
تصوراتك صحيحة تماما. هناك ضغوط كبيرة في الولايات المتحدة بعد أحداث كولومباين: "الأفلام مسؤولة عن العنف"، كما يعتقد بعض الناس الذين يرون علاقة بسيطة بين السبب والنتيجة. أردت أن أصنع فيلمًا مخيفًا وممتعًا، لكن احترامًا لآباء الضحايا، لم يكن صادمًا للغاية. وكان هذا في وقت كتابة هذا التقرير. لكن عندما انتهينا من الفيلم، كانت أمريكا قد نسيت كل ذلك. عندما كنا نصور، عرضوا على الكونجرس الصورة الأولىالصراخ كمثال لما لم يعد من الممكن التسامح معه. لذلك لم نرغب في خسارة الفيلم بأي شكل من الأشكال: أردنا أن نفعل ذلك بحرية، دون عوائق. لكن مشكلة العنف في الولايات المتحدة غامضة للغاية: نحن ندين السينما وننسى مشاكل أخرى. والآن، يفكرون أخيرًا في مشكلة السلاح. لقد فعلنا ذلك بالتأكيد دون وعي ووعي. المشكلة أيضًا هي أنه من خلال المخاطرة بالخضوع للرقابة، قد تضطر إلى قطع المشاهد وبالتالي الإضرار بكثافة الفيلم، وهو أمر محرج إلى حد ما بالنسبة لفيلم مثلالصراخ.
في الفيلم، الشخصية التي تلعبها جيني مكارتي تربك الأفلامذهانوآخرونالعرق البارد. هل لأنك تجد أنه من المحزن أو المضحك أن جمهور أفلامك ليس لديه الثقافة التي تسمح له بمعرفة المراجع العديدة في أفلامك؟
مستحيل. حضرت عروض الفيلم وكان رد فعل الجمهور جيدًا وضحك كثيرًا على هذا الخط. لأنهم يعرفون الفرق بين الفيلمين. كما تعلمون، في الولايات المتحدة الأمريكية،ذهان معروف جدًا.
نشعر في عملك أنه حتى لو كنت تقضي وقتك في ذبح المراهقين، يبدو أنك تحبهم بشدة.
لدي الكثير من الحب والحنان لهذا الجمهور. كانت فترة مراهقتي عاطفية ومليئة بالصعوبات. إنه الوقت الذي نبحث فيه عن أنفسنا، حيث أننا، كشباب بالغين، لا نملك بعد مكاننا في الثقافة والمجتمع. الكبار يعتقدون أنك مجنون، لا تحب الموسيقى التي تستمع إليها... لديك الكثير من المشاكل مثل الحياة الجنسية التي تجد صعوبة في التعبير عنها. ثقافة المراهقين ككل غير متحضرة، ويعبر المراهقون عن أنفسهم بشكل مفرط، ويقعون فريسة لدوافعهم. وأنا أحترم كل ذلك.
"أنا أحب المراهقين أيضًا! »
الصراخ 3هو في بعض النواحي هجاء لهوليوود وانعكاس لصناعة السينما. ثم نجد خطوة إلى الوراء مقارنة بأفلام التأليف الأول. ولكن كيف ترى المخرج المحرضطعنة 3، خالق حقيقي يتحكم ويتلاعب ليس فقط بالممثلين ولكن أيضًا بالحياة؟ ما رأيك في عملك؟
إنها بالتأكيد مهنة ومهنة غريبة. يمكن إساءة استخدام هذا الموقف بسهولة وفي بعض الأحيان يتم تجاوزه. المخرج شيء من الشيطان. لكنها أيضًا مسؤولية المخرج: عليه أن يحصل على هذه اللقطة أو تلك. هناك مخاطر وهذا هو السبب في أن الأمر ليس سهلاً. لكن لدي مبادئ معينة: أنا لا أطلب من الممثلين أي شيء لا أستطيع القيام به بنفسي. إنه نوع من الحد الوحيد الذي أفرضه على نفسي.
لقد أعلنت منذ فترة أن MPAA (المنظمة التي تنظم السينما وتنظم الرقابة في الولايات المتحدة الأمريكية - ملاحظة المحرر) كانت بمثابة الرعب في حياتك. فهل لا يزال هذا هو الحال وما رأيك في نظام التصنيف الأمريكي؟
أنا لا أحب MPAA اليوم أكثر مما فعلت بالأمس. إن حقيقة قدرتهم على التأثير والتأثير على ما أفعله، في حياتي كمخرج، لا تسعدني. مثل أي شخص آخر، لدي حياة واحدة فقط وأريد الاستفادة منها إلى أقصى حد. إذا لم أتمكن من التعبير عن نفسي بالطريقة التي أريدها، فإنني أشعر بالإحباط بسرعة كبيرة. والحجة التي يستخدمونها، بأنهم إذا لم يفعلوا ذلك، فإن شخصًا آخر سيفعل ذلك نيابةً عنهم، لا تغير شيئًا. إنه يشبه إلى حد ما أن يطلق شخص ما النار عليك بحجة أن شخصًا آخر كان سيفعل ذلك بالتأكيد عاجلاً أم آجلاً... (يضحك) لا يهمني من يفعل ذلك. ومع ذلك، هناك من يفرض رقابة على أفلامي ويمنعني من فعل ما أريد. والإجراء مزعج: لا تتاح لك تقريبًا الفرصة للدفاع عن فيلمك لأن الرقابة تتم بطريقة تعسفية تمامًا من قبل لجان مختارة من الجمهور والتي تتغير طوال الوقت. وبهذا المعنى، فهو نظام معيب للغاية، والأكثر من ذلك، أنه يغرق بعض الأفلام في غيتو فني، محصورًا في نوع معين. السينما للأسف يعتبرها الأخير منتجا وتطبق عليها القوانين المقابلة كتلك التي تطبق على السيارة... لكنها ليست سيارة! إنها طريقة للتعبير عن نفسك، وهي ليست نفس الشيء على الإطلاق!
لا، انها ليست العرضيةأصدقاء
قبل عام، رفضت المحكمة العليا في الولايات المتحدة إبطال قرار محكمة أصدرته محكمة لويزيانا (فيما يتعلق بأعمال العنف التي يُزعم أنها ارتكبت نتيجة لاستغلال ونشر المخدرات)القتلة المولودون، فيلم أوليفر ستون) يتيح إمكانية العدالة لمحاكمة مؤلفي الفيلم الذي كانت هيئة المحلفين قد تجده مسؤولاً عن التأثير و/أو إلهام هذه الجريمة أو تلك. ما رأيك وهل أنت قلق؟
وهذا وضع خطير للغاية. دعونا ننظر على سبيل المثال إلى ما تعتبره ثقافتنا أعمالاً فنية مقبولة: شكسبير، والكتاب المقدس، وما إلى ذلك... هناك عدد كبير من القتلة الذين اعتمدوا في أفعالهم على الكتاب المقدس ولا أحد يقول أنه من الضروري افعل ذلك. ومع ذلك فهي مليئة بالعنف. في الإصحاح الأول، نسف قايين رأس هابيل ولم يصدم أحدًا. يمكن لأي شخص أن يقرأ هذا ويقول: "أنا أكره أخي أيضًا" ويضربون رأسه بمطرقة. وسوف ندين الكتاب المقدس: "دعونا نحظره!" ". إذا بدأنا السير في هذا الطريق، فلسنا مستعدين لتركه لأنه ليس له نهاية. لأنه لا أحد يستطيع أن يقول ما الذي يدفع القاتل إلى القتل. يمكن لأي شخص لديه الرغبة والنية للقتل، حتى ولو بطريقة غير واعية، أن يفعل ذلك بسلاح ناري وكذلك بمطرقة أو سكين؛ وسيتم تشغيله أيضًا يوم الثلاثاء كما هو الحال في يوم الجمعة أو بعد مشاهدة فيلم. ومن يستطيع أن يقول أنه لم يكن ليقتل في ظروف أخرى؟ والأسباب التي تدفع الإنسان إلى التصرف بهذه الطريقة أعقد وأعقد من ذلك بكثير، لأن الإنسان نفسه معقد. إنهم يتجاوزون مفهوم الفن. ناهيك عن الجانب الإحصائي للمشكلة: لماذا لا يحدث كل عمل من أعمال العنف إلا بمعزل عن الآخر؟ الفيلم الذي يؤثر على جريمة واحدة يجب أن يؤثر أيضًا على الجرائم الأخرى. مثال آخر: طفل يقتل نفسه وهو يقود السيارة للذهاب لرؤية جدته. لن نمنع السيارات. أطفالنا هم الذين سيتعين علينا السيطرة عليهم بشكل أفضل. الفن مهم جدًا لدرجة أن الرغبة في حظره أو فرض رقابة عليه وإجبار المخرجين على المراقبة المستمرة خوفًا من أن يقوم شخص ما بنسخ أو نية نسخ شيء ما من أفلامهم هي فكرة خطيرة للغاية. إنه يفتح صندوق باندورا... بالمخاطر التي نعرفها. ومع ذلك، يجب على الفنانين أن يكونوا مسؤولين على الأقل، يجب أن يكونوا حريصين على إظهار أن كل فعل له عواقب: ولكن هذه هي الصفات العامة المطلوبة للفنان (أن يكون مسؤولاً ويقول الحقيقة، ولكن ليس تجنب/إخلاء هذا الموضوع أو ذاك، خاصة حسب هذا الجمهور أو ذاك).
لقد كانت لديك دائماً رؤية واضحة جداً لأميركا، لا سيما فيما يتعلق بالانقسامات الاجتماعية والعنصرية. اليوم كمخرج، ماذا تريد أن تقول عن أمريكا؟
هذا سؤال كبير. كل ما يمكنني قوله هو أنني أحب بلدي وأنا أمريكي خالص. يقدم هذا البلد فرصًا وحريات هائلة بشكل عام. مع وجود هدف ونموذج للسلوك، يتم دائمًا وضع شريط نوعي مرتفع جدًا. لكنها في الوقت نفسه دولة منقسمة بشكل رهيب اجتماعيًا وعنصريًا، وهناك الكثير من الجرائم، وهناك عنصرية، وأسلحة: هناك الكثير من المشاكل في الولايات المتحدة ولكنها أمة ضخمة وديناميكية للغاية؛ وأعتقد أننا سوف نتجاوز هذا.
معرفة كل شيء عنويس كرافن
