وقت هرمجدون فاشل لكن جيمس جراي لا يهتم (قليلاً)

جيمس جرايلا يهتم قليلا بالفشلتوقيت هرمجدونوبدلاً من ذلك يشعر بالقلق بشأن دكتاتورية شباك التذاكر داخل صناعة السينما.

كل أسبوع، تنتظر الصحافة وعالم السينما بفارغ الصبرنتائج شباك التذاكر، مثل عشاق الرياضة، الذين يتوقون لمعرفة أحدث العروض لفريقهم المفضل. لقد أصبحت هذه الأرقام مهمة للغاية لدرجة أن نجاح الفيلم أو فشله في دور العرض له في بعض الأحيان الأسبقية على صفاته. هل من المحتمل أن يتذكر التاريخ الإيرادات والربحية (أو لا).الصورة الرمزية 2: طريق الماء، وليس الفيلم نفسه؟

هذه الملاحظة الرهيبة تضرب السينما غير الرائجة بشكل أكثر عنفًا، ولا سيما معالنكسات التي تعرض لها بعض المخرجين الكبار في السنوات الأخيرة(ستيفن سبيلبرج، وغييرمو ديل تورو، وجورج ميلر، وحتى ريدلي سكوت). ينتمي جيمس جراي إلى هذه المجموعة من الفنانين. ورغم أن المهنة والنقاد قد أكدوا على أهميتها، إلا أن مخرجهاالساحاتوآخرونالمدينة المفقودة Zيعرف بالتخبط بعد بالتخبط، مثلأد أسترا. وممتازتوقيت هرمجدونلم يكن أفضل.

"لقد أفسدت في شباك التذاكر مرة أخرى"

ملاحظة حزينة

لكن،وصفات الفقراءتوقيت هرمجدونلا يبدو أنها تؤثر على جيمس جراي كثيرًاوذلك بحسب مقابلته الأخيرة معجي كيو. المديريؤكد أن فيلمه الأخير لم يكن ناجحا(ميزانية 15 مليونًا، بالكاد 6 ملايين في شباك التذاكر):

"من الناحية التجارية، كان زمن هرمجدون فاشلاً. ولكن مثل كل فيلم آخر في الوقت الحالي. سأوضح ذلك، لأنني أعرف أنه ليس دقيقا. النمر الأسود: واكاندا للأبد لم تكن فاشلة. ولكن في عصرنا هذا، فإن أداء جميع الأفلام المستقلة وغير المنتزعة يكون سيئًا، وهي جميعها على قدم المساواة بطريقة ما. »

اليأس، ولكن معا

من المؤكد أن جيمس جراي ينسى استثناءات مثلالظاهرةالمرعب 2أولا يصدقكل شئ في كل مكان في وقت واحد، ولكن هذا لأخذ القليل من المنظور والارتفاع في هذه الأرقام:

"لكنك تعلم، كعشاق سينمائي، أن فشل الفيلم في شباك التذاكر ليس له أي تأثير على كيفية مشاهدة الفيلم مع مرور الوقت. أنا من عشاق الأفلام وليس لدي أي فكرة عن إيرادات شباك التذاكر لشركة Orange Mecaniqالاتحاد الأوروبي على سبيل المثال. لذلك أحاول الابتعاد عن هذا الهوس بشباك التذاكر. لأنني لا أستطيع فعل أي شيء حيال ذلك. »

وهذا ما نحن هنا من أجله: في عام 1972،البرتقالة البرتقالةحقق أكثر من 114 مليون دولار في شباك التذاكر، بميزانية تبلغ حوالي 1.3 مليون دولار. لم يكن شيئا.

"نحن لا نهتم بشباك التذاكر"

المؤلفون يكافحون

بهذه الكلمات يقف جيمس جراي إلى جانب مارتن سكورسيزي، الذي يندم أيضًاالأهمية المرضية تقريبًا لأرقام شباك التذاكر. وأوضح المخرج في أكتوبر 2022 في مهرجان نيويورك السينمائي:

"منذ الثمانينات، ركزنا على الأرقام. إنه أمر مقزز للغاية. تكلفة الفيلم شيء واحد. مع العلم أن الفيلم يكلف مبلغًا معينًا، وأنهم على الأقل يتوقعون استرداد أموالهم. ينصب التركيز الآن على الأرقام، والتكلفة، وعطلة نهاية الأسبوع لبدء الشركة، وحجم ما فعلته في الولايات المتحدة، وما فعلته في إنجلترا، وما فعلته في آسيا، وما فعلته في جميع أنحاء العالم. كمخرج، وكشخص لا يستطيع تخيل الحياة بدون سينما، ما زلت أجدها مهينة".

يرسم جيمس جراي صورة واضحة ومريرة إلى حد ما لصناعة السينما الحالية. لأنهليس المؤلف الرئيسي الوحيد الذي تعرض لانتكاسة كبيرة في شباك التذاكر مؤخرًا.ريدلي سكوت معالمبارزة الأخيرة(30 مليون دولار في شباك التذاكر، بميزانية قدرها 100 مليون)، جورج ميلر معثلاثة آلاف سنة في انتظارك(8.7 مليون في شباك التذاكر، ميزانية 60 مليون)، غييرمو ديل تورو معزقاق كابوس(بالكاد 40 مليون دولار في شباك التذاكر، 60 مليون ميزانية) وستيفن سبيلبرغ معقصة الجانب الغربي(62 مليونًا مقابل ميزانية 100 مليون) عانى أيضًا من القانون القاسي لشباك التذاكر اللعين هذا.

"لا تقلق، سيأتي يوم ويفهمون"

والأسوأ من ذلك بالنسبة لستيفن سبيلبرج: فيلمه الأخير،فابيلمانز، لم تبدأ بداية جيدة في الولايات المتحدة (حتى الآن 8 ملايين إيرادات محلية، مع استراتيجية إصدار محدودة كلاسيكية). سيتم إصداره في 22 فبراير 2023 في فرنسا.

فلماذا نتحدث عن شباك التذاكر المثير للاشمئزاز بدورنا؟ لأنه يملي السوق ومسيرة العديد من الفنانين، سواء أحببنا ذلك أم لا. وهذا يسمح لنا بالتذكيرالجمهور أن لديه صوتًا مهمًا في هذا الشأن، بتذكرة السينما الخاصة به.