عندما تم الإعلان عن النسخة الجديدة من فيلم THE PREY للمخرج دون سيجل من إخراج صوفيا كوبولا، تساءل العديد من مراقبي السينما عن العوالم المتناقضة بين فيلم معروف بأنه ذكوري للغاية، إن لم نقل مفتول العضلات، وعالم المخرج. تم تبرير ذلك من خلال القول بأنه كان على وجه التحديد التعديل الثاني لرواية توماس كولينان. لكن مثل هذا الاختيار يثير السؤال، هل يريد كوبولا تغيير الوضع فيما يتعلق بفيلم يصادف أنه أحد رموز الصورة الذكورية المتطرفة لكلينت إيستوود وبعض سينما هوليود؟
الصور الأولى تبرز على الفور. تم تصوير الطبيعة الغازية لجنوب الولايات المتحدة، التي لا تزال برية، والتي تزين الحدائق الكبيرة للممتلكات الكونفدرالية، بعد الجذور، والكاميرا تنسج بين أوراق الشجر والأشجار الهائلة. يتم رسم شيء بدائي هنا، علاقة واضحة بين اللاوعي الطبيعي المدفون والمظهر الخادع الذي ترمز إليه المنازل الجميلة أو الفساتين المتقنة للغاية. ربما لا تكون مجموعة النساء اللاتي رحبن باليانكي الجريح في المنزل غير واضحات تمامًا مع أنفسهن، حيث أنهن محبوسات في قواعد التقاليد وخاضعة لدوافع الرغبة المدفونة. تحدد الإيماءات والكلمات القليلة في البداية كل شخصية من الشخصيات بطريقة بسيطة إلى حد ما، وتقترب من فائدة الحبكة، لكن هذه العملية تعمل بشكل فعال لتفكيك الحبكة بشكل أفضل لاحقًا.
وبعد دقائق قليلة نفهم التغير في وجهة النظر حول الرواية - وكما توقعنا، سيتم تحليل مصير الجندي الذي يجد نفسه في الفخ من وجهة نظر المرأة مع هذا الفيلم الجديد. بينما تابعنا كلينت إيستووود الواثق من نفسه ولكن بخيبة أمل في النسخة الأصلية، قامت صوفيا كوبولا ببناء مدرسة داخلية للشابات اللاتي وقعن ضحايا لتلاعب الذكور. ومع ذلك، يبدو أن ما يثير اهتمام كوبولا أكثر هو الرغبة التي يكنها كل شخص تجاه الجندي الوسيم دون الاعتراف بذلك لنفسه، وهو تحليل أساسي أكثر أهمية بكثير من العمل الحركي النفسي الواعي والمظاهر للشخصيات.
وبذلك ينضم هذا الموضوع إلى فيلمه السينمائي، ومن المحتمل جدًا أن يكون نجاح الفيلم يكمن في نوايا كل منهما، التي تنقلب ضد بعضها البعض، في معركة رومانسية ومحرمة جنسيًا. كانت النساء في الأصل محبوسات في منزل، خلف بوابة ضخمة، حيث يمكن للرجال، على نحو متناقض، أن يأتوا ويأكلوا في أي وقت يريدون تقريبًا وحيث يضعون القانون. إن البصمة الذكورية، رغم غيابها الجسدي، هي جزء من التربية الأنثوية. هل ينبغي لنا أن نرى هنا رسالة توضيح حول نقطة كوبولا، وهي أنه مع وجود التروس الاجتماعية مثل هذه المثبتة في أعماق المنطقة، سنجد أنفسنا تلقائيًا مع رغبة أنثوية مكبوتة والتي لن تتجه نحو الخارج، خاصة تجاه الرجل. ؟
في حين يقترح فيلم سيجل الانتقام دون تطوير أسئلة الرغبة المدفونة، يقدم كوبولا عملاً حسيًا وجليديًا في نفس الوقت والذي يجرؤ بالتالي على معالجة موضوعات أكثر حداثة وأكثر غموضًا. كيدمان، بصفتها رئيسة الإخصاء الرائعة في المنزل، ترافق جنودها وينتهي بها الأمر بحماية قطيعها من الخطر الدائم الذي يرتدي الزي الأزرق. اختار المخرج التركيز على الأجساد والحالات المزاجية والأماكن الهائلة، وكأن كل ما يحيط بالشخصيات يحيلها تلقائياً إلى طبيعتها العميقة.
على الرغم من أنه ليس أفضل فيلم لصوفيا كوبولا، إلا أنه لا يزال مثيرًا للاهتمام بما يكفي لنتوقف عنده. تقوم أفلام كوبولا بدمج عدد من العناصر التي قد يظن المرء أنها ملحقات. إلا أنه خيار يجعل العمل والفيلم الأول يتطوران نحو قصة أكثر انفتاحاً على تحليل توزيع العواطف.
ولكن ليس الجميع مع هذا الرأي، كما أثبتناانتقادات ضد، غاضب جدًا كما ينبغي أن يكون.
معرفة كل شيء عنالفريسة
