غضوب: الناقد الذي (الطريق) يغضب

نوع عنيف

راشيل (كارين بيستوريوس) ليس لديه حياة يومية تحسد عليها للغاية. في عملية الطلاق، تفقد عملائها الأكثر ولاءً وتجد نفسها أيضًا عالقة في ازدحام مروري يذكرنا بأسوأ الساعات (أي كل ساعة) على طريق باريس الدائري. أمامها، يتسكع الناس عند الإشارة الحمراء: وهي غاضبة، تطلق البوق، دون أن تعرف أن الشخص المجهول الذي يقف وراء عجلة قيادة الشاحنة الصغيرة هو الذي يقودها.حملة صليبية انتحارية ضد الفظاظة.

هذه خطوة تتطلب حالة السلسلة B، وتتطلب بساطتها إحساسًا معينًا بالوحشية. يدرك بورتي ذلك ويحرص بشدة على عدم الانحراف عن طريقه الدموي للمغامرة في الأراضي التي من شأنها أن تضر بالسيناريو الخاص به. يكاد يفلت بأعجوبة من فخ السخرية الساخرة، فهو لا يأخذ متفرجيه كدمى من خلال توسيع التوتر المتراكم كما هو مطلوب في البداية قبل الانغماس في العنف الفج، خلال تسلسل مع تحرير محكم، بكل معنى الكلمة كلمة. ما يلي ليس أقل خرقاء لأن القصة تتهرب برشاقة من التنازلات ولا تتردد في تحريف قواعد الحشمة التي يُفترض أنها مكتسبة. لقد حذرنا : الذينتعال للسخرية من الريح القديمة التي تم دفعها إلى الحد الأقصى الذي لعبه الراحل مكسيموس، ستصاب بخيبة أمل.

الكرو

كرر الممثل ذلك بلا كلل في المقابلات: إنه ليس هنا لمحاكاة نفسه. يجد هناك دورًا يتناسب مع جاذبيته، وفي النهاية لا يتكيف تمامًا مع شريعة هوليوود. ضخمة ومعبرة في افتقارها إلى التعبير ،يهيمن كرو على الصورة ويسحقها، بمساعدة الإنتاج الذي يركز عليه بالكامل، لم يتردد في ملء الإطار بمكانته المهيبة، كما لو كان يريد عرقلة الفضاء الحضري من خلال صورته الظلية المهددة.

ومن خلال الاعتماد على الاستخدام المدروس للبعد البؤري الطويل، يعطي المخرج جوهرًا لقصته. وهذا يسمح له بوضع صورة الرجل الذي يفتقر إلى الأدب في جميع مرايا الرؤية الخلفيةاجعل السيارات إعدادات فريدة تقريبًا للحركةمما يعزز فكرة فيلم الطريق الحضري واللزج. طريق لا يوجد فيه أحد آمن، ولا حتى في التصميمات الداخلية التي يُفترض أنها مصونة لسيارات العم سام.

في هذا المحيط الهش، سريعًا في خلق التشويق، يتم إطلاق الوحش، مدمرًا دون خوف من التداعيات كل شيء من حوله،مما تسبب في هذه العملية في بعض الارتفاعات في التوتر الذي لم يلدغه الصراخ وحتى الفائض المرحب به من الصفائح المعدنية المجعدة. خاصة وأن الإنتاج ربما لا يستفيد من ميزانية فلكية. يعرف بورتي كيف يكتفي بما لديه وينسى التقنية.

فيلم الرجعية

المجتمع لن يكون لي

ومع ذلك، لا يمكن للفيلم الروائي أن يستشهد بالقدر نفسهالسقوط الحروآخرونمبارزةدون أن تلصق رؤيتها للجحيم الحضاري، حيث يبلور ازدحام المرور الشرور التي تصيب يومياً الجسد الفقير الذي تستغله بيئته. وبالفعل،كارل إلسورثلا تأخذ الملقط. إنه هوس لكاتب السيناريو، الذي قام بالفعل بتعتيم الصورة (للأفضل) للنسخة الجديدة من الفيلم.البيت الأخير على اليسار. متشابكًا في الحيل السردية التي تم تزييتها بشكل جيد للغاية بالنسبة للقصة البسيطة التي تؤطرها، فإن الفيلم لديه اعتمادات تملي نواياه من خلال دفعات كبيرة من اللقطات المخزنة.

ولكن عندما تبدأ المطاردة، تبدأ النقطة في العمل، حيث يتم إخلاءها بفضل توصيف أكثر ذكاءً مما كان متوقعًا وإحساسًا بالتفاصيل الرائعة، وهي عبارة مبتذلة عن "المجتمع هو الذي يجعله شريرًا"، والتي أصبحت موضة في السينما الأمريكية منذ نجاحمهرج.

لأنه على الرغم من الكاريزما الساحقة التي يتمتع بها راسل كرو،الظلام الذي يسطع طوال ساعة و 30 دقيقة من اللقطات موجود قبل كل شيء في الثنائي الرئيسي، تكملها كارين بيستوريوس التي لا تشوبها شائبة. يظهر البطلان بسرعة كبيرة كمنتج لبيئتهما، ومواجهتهما، التي تتجاوز ما يسمى بالهدوء الذي نعتقد أننا نتمتع به في السيارة، ترمز بسرعة كبيرة إلى الصراعات الجوهرية التي تدور بين عامة الناس. أناس صغار مثقلون حتى دون أن يدركوا ذلك بالقواعد التي يلتزمون بها.

محاربي الطريق

كلاهما تحت نيران التناقضات الراسخة،إنهم يفزعون معًاوربما للأسباب ذاتها، يزرعون خلفهم فتنة لا يستطيع نظام يبدو معصوماً من الخطأ أن يديرها. ولأنهما محاصران بأوامر قضائية خاصة بحالتهما (كلاهما مطرودان) وجنسهما (السمية الذكورية في إحدى الحالتين، والعبء العقلي الثقيل الذي تتحمله الأسر في الحالة الأخرى)، فإنهما يمنحان المصداقية لمواجهتهما، وهي تقرير إخباري يستند إلى حقيقة لا مفر منها.

يكفي لإضفاء الشرعية على عمل كلاسيكي نهائي، ولكنه وثيق الصلة بالموضوع، والذي يتجاهل بعض التشنجات اللاإرادية والتناقضات المتراكمة حتى الآن، وذلك بفضل السخرية الدرامية، لانتهاك رموز أسلوب الحياة الأميركي، الذي تجلس الحافلة الصغيرة على قمته. يكتسح الصراع الأخير جنة الضواحي الزائفة في موجة من العنف للكشف بشكل أفضل عن القلق القهري الكامن هناك، وينتهي بواحدة من أفضل العبارات التي سمعناها في فيلم أمريكي في السنوات العشر الأخيرة. هذا يكفي بالنسبة لنا.