المترجم: مراجعة
بعد فيلمين روائيين مرضيين للغاية (هافانافي عام 1990 وفي الشركاتفي عام 1993)، كان لسيدني بولاك قصتان رومانسيتان أقل دفئًا خلال النصف الثاني من التسعينيات:سابرينا(1995)، إعادة إنتاج للفيلم الممتاز الذي يحمل نفس الاسم لبيلي وايلدر مع أودري هيبورن المفعمة بالحيوية، ثم ميلودراميته "المشتقة" هذه المرة،ظل الشبهة(1999). بعد ست سنوات من هذه الجريمة الأخيرة، يعود المخرج إلى النوع الذي سمح له بالحصول على بعض من أفضل خطابات النبلاء التي حصل عليها قبل ثلاثين عامًا، وهو فيلم الإثارة (نفكر بالطبع في الفيلم الكلاسيكي الذي يرجع تاريخه إلى عام 1975،الأيام الثلاثة للكوندور).
ومن أجل هذه العودة إلى جذوره، أحاط سيدني بولاك نفسه بأسطول من الشخصيات التي تتمتع بنفس الموهبة الراسخة. أولا نجد أمام الكاميرا الزوجين نيكول كيدمان – شون بن، وكلاهما متوج بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة وأفضل ممثل عن تفسيرات كل منهما في الأعمال الدراميةالساعاتدي ستيفن دالدري وآخروننهر صوفيبواسطة كلينت ايستوود. وعلى الجانب الآخر من الكاميرا يوجد المصور السينمائي داريوس كوندجي (سبعة,غرفة الذعر) والملحن جيمس نيوتن هوارد (الذي ندين له بموسيقى أفلام إم. نايت شيامالان)، بينما يكمل كتاب السيناريو ذوو الخبرة في هذا النوع هذه المجموعة الرائعة: تشارلز راندولف (حياة ديفيد غيل) ، سكوت فرانك (بعيد المنال,تقرير الأقلية) وستيفن زيليان (المهمة: مستحيلةولكن أيضًا، في سجلات مختلفة،قائمة شندلروآخرونعصابات نيويورك).
ويكفي أن أقول أنه مع مثل هذه السيرة الذاتية،المترجمكان لديه كل الفرص للفوز بالمنصب والسماح لحامله (سيدني بولاك) بالعودة إلى القمة. وحتى لو حدث بالفعل أن مثل هذا التراكم للمواهب على الورق يؤدي إلى نتيجة ممتازة على المستوى الفردي ولكنها مشوهة بشكل عام، فإن هذا ليس هو الحال لحسن الحظالمترجم. وفي علامة على العودة إلى هذه العظمة الماضية، يبدأ المخرج فيلمه بانعطاف صغير إلى إحدى القارات التي أكسبته تتويجه عام 1985، أفريقيا (خارج أفريقيا، سبع جوائز أوسكار بما في ذلك جائزة أفضل مخرج وأفضل فيلم)، قبل الاستمرار في السجل الذي سمح لهثلاثة أيام من كوندورلمقاومة ويلات الزمن: نهج واقعي وإنساني عميق للموضوع.
وارتكازًا على الأحداث الجارية التي تتسم بالمصداقية بقدر ما هي مؤلمة (الانقلابات المتعددة في البلدان الأفريقية والتي أسفرت عن مذابح ضد السكان)،المترجمهو قبل كل شيء نهج معقول وملموس من الناحية الجيوسياسية يستمد أصوله من مؤامرة درامية إنسانية. وهذا "الجس المعاصر" محسوس من خلال عرض الأماكن والشخصيات، ولا شك أنه لتحقيق هذا الهدف خرج المخرج عن طريقه، ليس فقط للتصوير في شوارع نيويورك، بل أيضًا داخل المباني. للأمم المتحدة (الأول من نوعه لفيلم روائي طويل) وليس في مجموعات الاستوديو التي تم إنشاؤها جزئيًا وإكمالها رقميًا في مرحلة ما بعد الإنتاج.
إلى هذه الأصالة الجسدية، يُضاف سريعًا، عاطفيًا، البطلان مع عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي من جهة ومن جهة أخرى هذا المترجم ذو الخلفيات المهنية الصارمة وكلاهما مدفوع بقناعات قوية تستمد أصولها من العلاقات الأسرية المتميزة في الدراما والتي لن تؤدي إلا إلى القليل. شيئًا فشيئًا جعل المحمي أقرب إلى ملاكها الحارس. ومع ذلك، فإن الفيلم لا يتحول أبدًا إلى الرومانسية الرومانسية ويمكن لعشاق مشاهد التقبيل التقليدية المضي قدمًا. تم الآن إنشاء إطار العمل بالكامل، حيث يتعين على مختلف المشاركين في الفيلم القيام بعملهم، أيضًا باحترافية ودقة ورصانة.
في الأدوار الرئيسية، تلعب نيكول كيدمان وشون بن شخصيات مجروحة بشدة باقتناع مربك، وبينما يصل الأخير إلى حدود تعبيرات الوجه التي تتسم بالحزن والندم، فإن الأول يعرضها بسهولة مربكة تقريبًا. الألم والخوف. ومع ذلك، يتم مساعدة الممثلين بشكل جيد في مهمتهم من خلال العديد من المكونات الأخرى، بدءًا من السيناريو الذي ينتقل أيضًا بمهارة شديدة من الاكتشاف التدريجي لماضي الشخصيتين إلى الإثارة الخالصة من أجل توضيح الغموض المحيط بهذا الأمر. محاولة الاغتيال، وهما بطبيعة الحال مرتبطان ارتباطًا وثيقًا. بعد ذلك، يأتي التصوير الفوتوغرافي لداريوس كوندجي، القادر على التحول من الحياد الأكثر تطهيرًا داخل مباني الأمم المتحدة إلى الظلام القمعي لمنظومة الأمم المتحدة.غرفة الذعرويدعمه بشكل مثالي عشرات جيمس نيوتن هوارد متذكراً الإيقاع المتوتر للغاية للأغنيةالهاربعندما يتولى الإثارة. لا ينسى فنانا الظل الدفء الإنساني بمجرد أن تستمر القصة في ماضي الشخصيتين مع الأغاني الإفريقية الرصينة وألوان البشرة المضيئة (هل رأينا وجه شون بن متقلبًا ووجه نيكول كيدمان مشعًا؟).
يكفي أن نقول إنه مع وجود مثل هذه الآلات المجهزة جيدًا وممثلي المهن المختلفة الذين يتسمون بالكفاءة والتكامل، لا يتعين على سيدني بولاك سوى أن يترك أمتار الفيلم تفلت حتى النتيجة النهائية. يمكننا بالتأكيد انتقاد بعض الأطوال في عمق الشخصيات أو حتى النوبة المبكرة إلى حد ما في شدة ثلثي الفيلم خلال مشهد في منتصف الشارع والذي يتردد صداه مرة أخرى مع أخبار نيويورك المؤلمة والمؤلمة المؤامرة، في نهاية المطاف، أكثر ارتباطًا بالدراما الإنسانية من التشويق الخيالي البحت. لكن هذه تحفظات بسيطة لا تفسد بأي حال من الأحوال هذه العودة الممتازة إلى القمة تقريبًا للمخرج العظيم سيدني بولاك، الذي صوتهمترجميحمل جيدًا ما هو أبعد من الشاشة لتوصيل رسالة السلام والحوار ببراعة ورصانة.
معرفة كل شيء عنالمترجم
