داريوس خوندجي (المترجم)

كجزء من المقابلات التي أجريناها مع أعظم حرفيي الإضاءة السينمائية الفرنسيين، أتيحت لنا الفرصة والشرف النادر أن نتمكن من مقابلة فنان لامع - هذه كلمة قوية! - في شخص داريوس خوندجي. نتطلع إلى المقابلة الكاملة في غضون أسابيع قليلة (موجود الآن بالضغط على هذا الرابط، ملاحظة المحرر)، هنا مقتطف عنهاالمترجمبواسطة سيدني بولاك، الذي أضاءه بشكل رائع.

"لطالما أردت العمل مع سيدني بولاك في السبعينيات، سيد أفلام الإثارة السياسية في ذلك الوقت. كانت أفلامه الأخيرة تثيرني بشكل أقل، حتى أنني رفضت أحد الأفلام التي عرضها عليّ. كنت الغزلويمبلدون(أعظم انتصارفي فرنسا) في لندن، من إنتاج شركة Working Title، بالشراكة مع Universal. كان أحد المنتجين التنفيذيين يخبرني عن المشاريع القادمة، بما في ذلك فيلم سياسي مثير لسيدني بولاك. كان التصوير يتقدم وكنا نتحدث عنه بين الحين والآخر حتى سألني إذا كنت مهتمة بفكرة المشاركة، فأجبته على الفور بالإيجاب! ثم تحدث عن ذلك إلى سيدني، الذي لحسن الحظ لم يكن لديه ضغينة وقرر أن يأتي إلى لندن لمقابلتي، على الرغم من أنه كان لديه أسماء أخرى في ذهنه. ثم اتصل بوكيل أعمالي ليخبرني أنه يريدني.

"المخرج هو من يولد رغبتي في العمل على فيلم، إذا كان لديه المادة اللازمة لجعله عملاً مثيراً للاهتمام، فليكن طاقم الممثلين. على سبيل المثالالجمال المسروق(بقلم برتولوتشي)، قبلت دون أن أقرأ السيناريو، وعندما حصلت عليه بين يدي، كان موجزًا ​​للغاية.

"في اختيار الممثلين، نيكول كيدمان هي الوحيدة التي أعطت موافقتها. حلمت بتصويره ولم أشعر بخيبة أمل. لقد أعطت نفسها جسدًا وروحًا لهذا المشروع القوي المذهل. عندما انضم إلينا شون بن، كان الأمر استثنائيًا لأن إعجابي به استمر في التزايد من فيلم إلى آخر. أتمنى للجميع متعة العمل مع هذين النجمين”.

"لقد أتيحت لي دائمًا الفرصة لتنوير الممثلين الذين لديهم ثقة كاملة في مخرجهم، وبالتالي لم يكونوا هناك يبحثون عن الوحش الصغير. تذهب نيكول إلى أبعد من ذلك، فهي منخرطة جدًا في دورها لدرجة أنني لم أرغب في التحدث معها حتى لا أزعجها. كانت تعرف عملي وأخبرتني عندما التقينا أنها، وحتى توم كروز، معجبان به. إنها ليست واحدة من هؤلاء الممثلين الذين يخافون من المشغلين. أنا أفهمهم، بدءًا من فكرة جيدة خاطئة، يمكننا أن نسير في الطريق الخاطئ، لكن في هذه الحالة، كنا نعرف بالفعل إلى أين نتجه. إنها ليست مسألة جمال أو قبح، بل تتعلق بالاتجاه الذي تتجه إليه القصة. بالنسبة لي، كانت نيكول بطلة هيتشكوكية، مثل تيبي هيدرين في الفيلملا ربيع لمارني. أردت هذه الوضوح، هذه الشفافية من جانب الملاك، والتي يمكن أن تنتقل إلى الجانب الشيطاني دون أن يتوقعها أحد.

“لقد كان لنا شرف التصوير في مقر الأمم المتحدة في نيويورك كل يوم سبت وأحد لمدة أربعة أشهر. بعد موافقتي، ذهبت إلى نيويورك في نوفمبر 2003 لرؤية سيدني (بولاك) مرة أخرى والالتقاء بمصمم الإنتاج والمنتج. كانوا ينتظرون رأيي حول ما إذا كان من الأفضل إعادة بناء المبنى أم لا. لم يحصلوا بعد على تصريح من الأمم المتحدة، وكان الأمر لا أكثر من نعم، وكان من الممكن أن يناسبهم إذا فضلت الديكور ولكن حدث العكس... كان وقت ما بعد الظهر مشمسًا وأردت حقًا التصوير في الضوء الطبيعي! كنت أكتشف كل هذه القطع وكنت أفكر في فيلم حساس للغاية، بمنظار، مع إضاءة إضافية فقط. لقد نقلت بالكامل بحماس أمام الكثير من الجمال. هذا المكان له روح، فهو مأهول. الجو كان موجودا بالفعل، مثل شخصية في الفيلم. لقد توقعوا مني أن أقول إن المكان غير قابل للإضاءة ولكن على العكس من ذلك، كنت منبهرًا، لم يصدقوا رؤية مصور سينمائي متحمس لهذا المكان! في وقت لاحق، تم رفض التصويت، وبدأ بناء المجموعة في تورونتو. إن التوفير الذي تم تحقيقه في التصوير في كندا مقارنة بنيويورك جعل من الممكن الشروع في مثل هذا الإعداد. وأخيراً تمكنت سيدني من الحصول على مقابلة مع كوفي عنان عبر الاتصالات وحصلت بسرعة كبيرة على تصريحه. توقف العمل على الفور وعدنا إلى نيويورك. هذه المرة، لم يكن من الضروري أن يكون لدينا نظرة حماسية فحسب، بل أيضًا نظرة نقدية وبناءة.

"كانت هناك أماكن نحتاج فيها فقط إلى وضع الكاميرا جانبًا، بدون إضاءة. أستطيع أن أقول ذلكالمترجمهي التجربة الأكثر استثنائية في حياتي المهنية. حقًا. جميع أفلام سيدني بولاك العظيمة موجودة في نطاق الصورة المشوهة، وقد أعطتني رؤيته وهو يعمل بهذا التنسيق وهؤلاء الممثلين سببًا للشروع في المغامرة، لقد كان رائعًا. أقوم بهذا العمل لأختبر تلك اللحظات السحرية التي شعرت بها لأسباب مختلفةاضافات للطعام تجعله شهياً,سبعةوآخرونالجمال المسروق.»

التعليقات التي جمعها ديدييه فيردوراند.
حقوق الصورة: © داريوس خوندجي.