المراجعة: المظاهر

بعد خيبة الأمل النسبية في شباك التذاكر لـاتصاليعمل روبرت زيميكيس بجد في بداية الألفية الجديدة من خلال إصدار فيلمين في تتابع سريع. عملين،وحيدا في العالموآخرونالمظاهر، بعيدان جدًا عن بعضهما البعض كما لو كان المخرج يريد أن يثبت (لهوليوود) أنه كان بالفعل هذا الرجل اللامع في جميع المهن، القادر على الازدهار في أنواع مختلفة جدًا.

معالمظاهرمن الواضح أن ظل هيتشكوك هو الذي يخيم على فيلم تشويق من بطولة اثنين من أكبر نجوم هوليود في الوقت الحالي، ميشيل فايفر وهاريسون فورد. ويستمتع Zemeckis بالجزء الأول من الإتقان الرسمي والسرد المذهل، وهو يسير على أصابع قدم De Palma. بصفته التلميذ الصغير المثالي للسيد ألفريد، يزيد المخرج بذكاء من التوتر حول فايفر الذي هو مقتنع بأن هناك أشياء بغيضة تحدث بين جيرانه الجدد. من النقل الخبيث لالنافذة الخلفية، ستدخل القصة تدريجيًا في جو رائع يسمح لـ Zemeckis أن يُظهر بمزيد من الإتقان مدى موهبته في إنشاء رموز مرئية لا تُنسى وإنشاء بعض تسلسلات التوتر الرائعة لهذه المناسبة.

إذا لم يكتمل السيناريو تماماً في جزئه الأخير، في لحظة سقوط الأقنعة (العيب أيضاً يقع على عاتق هاريسون فورد الذي ربما لم يكن الشخص المثالي للعب هذا الزوج المتقلب)، فإن الاهتمام بـالمظاهربالكاد يضعف بفضل العرض الموهوب لـ Zemeckis على وجه التحديد. مثل هذا المشهد المذهل في حوض الاستحمام، أو نموذج لمشهد تشويق، أو هذه النهاية المبهجة في السيارة، يعرف المخرج جيدًا التأثير العاطفي الذي يمكنه إحداثه عبر كاميرته. والمظاهر، وهو فيلم تم انتقاده بشدة عند إصداره لأنه ليس أكثر من مجرد ضخ ...، بعد أن تم إخراجه من الزجاجة مع مرور الوقت ليصبح ممثلًا مثاليًا للفن البصري لمؤلفه اللامع.