الأوغاد الثمانية: ماذا لو كانت أفضل موسيقى تصويرية في العالم؟

إنيو موريكوني + كاميرا باردة + كوينتين تارانتينو يحترق = أحد أعظم أفلام العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وموسيقى لا تُنسى مع8 الأوباش.

من الواضح أنه عندما نتحدث عنإنيو موريكوني، من الواضح أننا نفكر في ذلكالطيب والشرير والقبيح، ذات مرة في الغرب، المهمة، المحترف، حصاد الجنة، المنبوذين، العشيرة الصقلية، الطائر ذو الريش البلوري، سينما باراديسوأو حتى في الآونة الأخيرةمهمة إلى المريخ. على أية حال، من المستحيل سرد كل من الأعمال الرائعة دون أن ننسى في مقال واحد مدى ترك الملحن الإيطالي بصمته في تاريخ السينما.

وعندما توفي في يوليو 2020، عدنا إلىبعض المقطوعات الموسيقية الأسطورية لإينيو موريكونيأو بالأحرى بعض أعماله التي لا تنسى. ومن بينهم،من الواضح أننا وجدنا أحد أولئك الذين قاموا بتأليف الموسيقى التصويرية الأصلية لـ8 الأوباش,باب مغلق ضخم تم إنشاؤه بواسطةكوينتين تارانتينوفي عام 2016.

وإذا فكرت في الأمر، فقد تكون أفضل موسيقى تصويرية في العالم، دون أي مبالغة بالطبع.

ملاحظة: قد يكون هناك بعض المفسدين

في الطريق إلى رحلة بين الرعب والغرب

من فعل هذا؟

إذا تحدثنا عن الفيلم، فمن الواضح أن كوينتين تارانتينو هو المسؤول عن إخراجه، ولكن أيضًا عن كتابته. وليس من المبالغة القول إن الفيلم الروائي شهد العديد من الصعود والهبوط لأنه على الرغم من أن المخرج قد انتهى من الكتابة في يناير 2014 للتصوير في صيف 2014، إلا أن السيناريو تسرب إلى الويب بعد إعلانه مباشرة. بخيبة أمل، قرر التخلي عن المشروع قبل إعادة إطلاقه بعد ثلاثة أشهر، وتعديل القصة إلى حد ما (لإحباط التسريب)، وأخيراً بدأ التصوير في أوائل عام 2015.

وفي يوليو 2015 خلال مؤتمر San Diego Comic-Con، أسقط تارانتينو القنبلة: سيكون إنيو موريكوني هو مؤلف فيلمه الغربي المجمد. التعاون الذي طالما حلم به المخرج، لكنه لم يحدث أبدًا حتى الآن (على الأقل ليس بالكامل). في الواقع، رفض الملحن الإيطالي في عدة مناسبات العمل مع مخرج الفيلملب الخيال.ومن بين الأسباب الأخرى، حقيقة أن كوينتين تارانتينو لا يمنحه الوقت الكافي للعمل على الموسيقى أو طريقته في إساءة استخدام موسيقاه.

لذا،THRادعى في عام 2013 أن الملحن انتقد تارانتينو أمام الطلاب في روما:"لا أريد العمل معه مرة أخرى، في أي شيء [...] في العام الماضي، قال إنه يريدنا أن نعمل معًا مرة أخرى [في Django Unchained، ملاحظة المحرر] مثل Inglourious Basterds، لكنني أخبرته أنني لم أستطع، لأنه لم يمنحني الوقت الكافي. لذا فقد استخدم أغنية كنت قد كتبتها بالفعل قبل الفيلم. (…) يضع الموسيقى في أفلامه دون أي تماسك (…) لا يمكنك فعل أي شيء مع شخص كهذا. »

إنيو موريكوني عندما يسمع الموسيقى في أفلام تارانتينو

ويكفي أن نتصور علاقة معقدة بين الرجلين، لكنها فوق كل شيء أخفت عدم فهم لكلمات الملحن. وفي مواجهة تدفق ردود الفعل، قام بتوضيح الأمور بدقة وتوضيحها في رسالة مفتوحة بعد بضعة أيام:

«ما رأيته من تصريحاتي عن كوينتن تارانتينو كذب. هذه قراءة جزئية لأفكاري. […]الشيء الوحيد الذي قلته هو أن اختيار تارانتينو لأخذ عدة مقطوعات موسيقية مختلفة جدًا في نفس الفيلم يجعله غير متناغم دائمًا مع العمل ككل. »

لا شيء يمنع الرجلين من التعاون أخيرًا في الموسيقى الأصلية (بعد أن استخدم تارانتينو مقطوعات قديمة للرجل النبيل في الفيلم)اقتل بيل، شارع الموت، الأوغاد المجهولونأو حتىجانغو غير مقيد) مع8 الأوباش.وأوضح المايسترو أيضًا ما الذي أقنعه أخيرًا بالشروع في المشروعرولينج ستون:

إن العالم يستسلم لمثل هذا التعاون

"هناك امرأة سيتم شنقها عندما يصلون إلى المدينة التي سيذهبون إليها، وينتهي الأمر بقراءة رسالة من أبراهام لنكولن. كل هذه العناصر أذهلتني. لكن ما أعجبني أيضًا هو العنف. من خلال السيناريو، أستطيع أن أقول إن هناك بعض المشاهد الوحشية للغاية، لكنها كانت ضرورية لإظهار أن تارانتينو نفسه كان يقف حقًا إلى جانب الضحايا. »

ونتيجة لذلك، فاز الإيطالي. وكانت هذه ضربة كبيرة لتارانتينو حيث أن الملحن لم يكتب موسيقى تصويرية لفيلم غربي منذ عام 1981 ويسمونني مالابارولإنتاج هوليوود منذ عام 2002 معلعبة ريبلي.

لا مزيد من الدردشة، فلنتحدث بالموسيقى الآن

على الطريق إلى الموت

لذلك كان فيلم تارانتينو الغربي منتظرًا عند المنعطف، وأقل ما يمكننا قوله هو أنه كان هناك. كان الفيلم الروائي غنيًا بشكل مثير للإعجاب، وربما كان الأكثر إنجازًا في فيلموغرافيا المخرج (قبل ذلك).ذات مرة... في هوليوود) ، تكريمًا لسينماه الخاصة مع إدراج إشارات واضحة إلى الفن (من أدب أجاثا كريستي إلى سينما سام بيكينبا أو جون ستورجيس).

ولكن إذا كان الفيلم مهيبًا جدًا، فإن الفضل في ذلك على وجه الخصوص هو الموسيقى الاستثنائية التي ألفها إنيو موريكوني. في ذكائه الكبير، قرأ أبعد مما تخيله كوينتن تارانتينو. وأوضح نفسه لرولينج ستونحول هذا الموضوع:

“يعتبر تارانتينو هذا الفيلم فيلمًا غربيًا. بالنسبة لي، هذا ليس غربيًا. أردت أن أفعل شيئًا مختلفًا تمامًا عن كل الموسيقى الغربية التي كتبتها في الماضي. »

في الواقع، ما يهم في نهاية المطاف في تأليف موريكوني هو الطريقة التي تمكن بها من دمج قصة الفيلم دون رؤيته (قام بتأليفه بعد قراءة السيناريو فقط) لفهمه بشكل أفضل، وإبراز الجوقبل كل شيء، تحويل الجو الغربي (الذي يتوقعه المشاهد) إلى كاميرا مرعبة ومثيرة للقلق والمؤلمة (أكثر إثارة للدهشة).

الذرائع التي أبرزتها موسيقى وجماليات الفيلم

تجاور الأصوات والأجواء التي تم تمييزها بشكل خاص في القطعةالراوي الادبي .البدء فيلحن صغير جذاب، تتحول الموسيقى أخيرًا إلى تنسيق حاد ومخيفالذي يعلن عن اللون: خلف الغرب يكمن قبل كل شيء رعب كامن. والنتيجة هي تناوب لتكوينات أكثر كلاسيكية ولحنًا مثلمقدمةأوشعاع الشمس على الجبل، أكثر إثارة للقلقستة خيولحتى هلوسة كاملة (السم موجود في قلب المشهد).الجحيم الأبيض.

علاوة على ذلك، تجدر الإشارة إلى أنه لتجنب تقديم مقطوعتك الموسيقية في وقت متأخر (والتي تحتوي على أكثر من 50 دقيقة من المقطوعات الأصلية)،اقترح موريكون بشكل مؤذ أن يستخدم تارانتينو الدرجات غير المستخدمة منالشيء(الذي ألفه موريكوني في ذلك الوقت). يكفي إضافة إلى قوة اللقطات، خاصة وأن فيلم تارانتينو يستجيب بشكل شبه مباشر لعمل جون كاربنتر: عاصفة ثلجية، وهويات مشبوهة، وباب مغلق، وجنون العظمة المتزايد، والكثير من الدماء ثم كيرت راسل.

إنها حاضرة بشكل ملحوظ خلال مشهد العاصفة الثلجية (الخلود) حيث يزرع OB (جيمس باركس) ومانيكس (والتون جوجينز) الأوتاد لتحديد المسار بين المقصورة والمراحيض. قطعة منالتعويذي 2: الزنديقتم استخدامه أيضًا في اللقطات. وفي الحقيقة، ومن الغريب،8 الأوباشربما يكون هذا هو أقل أفلام تارانتينو موسيقيًاوهذا لا يمنع من أن تكون جوهر سينماه.

لا هوادة عن الشيء

إذا كنا نحتفظ بواحدة فقط...

ومع ذلك، إذا كان علينا الاحتفاظ بواحدة فقط، فمن المحتمل أن تكون الأغنيةآخر عربة ريد روكوهو الأكثر إثارة للإعجاب. في 7'31 "،يحتوي الموضوع الرئيسي للفيلم الروائي على جميع الأنواع التي سيتعامل معها الفيلم: غربي، ومغامرة، وإثارة، ومن الواضح أنه رعب خالص، وحتى جيالو.

إنها رائعة على جميع المستويات، وهي بلا شك القطعة الأكثر تفصيلاً في النتيجة (حتى لو كانت كذلك).نيفيمسك الوتر بجدية)، يمزج بين الحلاوة والغضب، والانسجام والتنافر، والاسترخاء والشدة، والهدوء والتشويق، والنغمات العالية الوحيدة والأصوات الكهفية المتعددة... مثل الفيلم الذي يتحول إلى جريمة في منتصف الفيلم،وبالتالي فإن القطعة تضاعف الفواصل في النغمة دون وقوع حوادث، بنعمة وفوق كل شيء مفاجأة لإرباك أفضل.

تذكرنا عبارة "oooh، oooh" لجوقة الذكور أيضًا بالنتائج الهائلة للملحن لسيرجيو ليون وخاصة تلك الخاصة بـالطيب والسيئ والقبيح،وضع النوع الغربي وسط هذا الاغتراب الجماعي.

ماذا بقي؟

عالميًا،آخر مقطوعة رائعة لإينيو موريكوني وأبرز مقطوعاته الموسيقية بعد عام 2000. كما سيسمح أخيرًا للإيطالي بالحصول على جائزة الأوسكار لأفضل موسيقى، وهو الذي لم يتم مكافأته مطلقًا (نعم، إنه أمر مخز بعض الشيء بالنسبة للأكاديمية) والذي كان عليه أن يكتفي بجائزة الأوسكار الفخرية طوال حياته المهنية في 2007.

كما أنه يثبت (إذا كان لا يزال من الضروري) أن إنيو موريكوني كان بالتأكيد أعظم ملحن سينمائي في العالم. مع أكثر من 500 مقطع صوتي أصلي في رصيده، وعلى الرغم من عمره 86 عامًا، حقق المايسترو مقطوعة موسيقية فريدة حقًا، فهو الذي سعى إلى تجديد نفسه من أجل الارتقاء بنفسه إلى مستوى آخر8 الأوباش.

قال إنيو موريكوني أيضًا إنه يريد العمل مرة أخرى مع تارانتينو في فيلمه التالي، بعد أن أعرب عن تقديره لتعاونهما. وفي النهاية لم يكن شيء،ذات مرة... في هوليووديعتمد فقط على عناوين من الستينيات وليس موسيقى أصلية. منذ ذلك الحين، توفي إنيو موريكوني وتركنا للأسف أيتامًا بسبب موهبته. لذلك نبقى نستمع إلى موسيقاه وخاصة موسيقاهالأوغاد 8,أفضل موسيقى تصويرية في العالم، دون أي مبالغة بالطبع.