الغربية القاسيةرايدر شاحبهو عمل يبدو أنه يكثف كل هواجس كلينت إيستوود. هل يمكن أن يكون الفيلم الأساسي لفك رموز السيد؟
كاليفورنيا، أواخر القرن التاسع عشر. آخر المنقبين المستقلين عن الذهب في لحود يقعون ضحايا لهجمات منتظمة من قبل رجال كوي لحود، مؤسس البلدة، الذين يسعون لاستعادة أراضيهم. وفي الوقت الذي أصبح فيه هؤلاء المنقبون المسالمون على استعداد للتخلي عن الامتياز الذي ظلوا يعملون عليه منذ سنوات،متسابق مزعج، الذي تبين أنه قس، يعبر طريقهم ويساعدهم في الدفاع عن أنفسهم، لإعادة تأسيس شكل من أشكال العدالة...
في ضوء هذا الملعب الكلاسيكي إلى حد ما،رايدر شاحبقد لا يبدو الأمر كثيرًا، خاصة في مهنة الإخراجكلينت ايستوود، الذي واجه بالفعل النوع المؤسس للغرب بالرائعةرجل السهول العاليةوآخرونجوزي ويلز خارج عن القانون. ومع ذلك، قبل أن يوقع الممثل والمخرج معلا يرحم(والتي خصصنا لها أيضًاملف عاطفي) الفيلم الأخير عن الغرب الأمريكي ونظرة السينما إليه،رايدر شاحبتبرز مثل الماس الأسود، الذي لا يضاهي إحساسه بالنقاء إلا الثراء الموضوعي الذي يستمده إيستوود من قصته ومسرحه، إلى حد تكثيفه بطريقة رائعة كل الغموض الذي يكتنف مؤلفه.
الفقير البقرة وحيدا
كلينت ووادي الريح
بادئ ذي بدء، من المناسب أن نرى فيرايدر شاحبتحية وتوليفة منسقة بذكاء لتاريخ الغرب. إذا كان إيستوود نفسه يلعب دور متسابق أخرس ومجهول على طريقة الشخصياتسيرجيو ليون(سيُطلق عليه دائمًا "الواعظ")، ويشير السيناريو بوضوح تام إلى الفيلم الكلاسيكيرجل الوديان المفقودةلجورج ستيفنز، حيث تم بالفعل تصوير شخصية راعي البقر الذي يدافع عن المضطهدين، حتى لو تجاوز هو نفسه حاجزًا أخلاقيًا معينًا.
لكن حيث يتمتع فيلم 1953 بألوان مبهرة (خاصة في عمله عن السماء)،رايدر شاحبيعجن مراجعه لإعادة تخصيصها بطريقة أكثر قسوة وخشونة. التصوير الرائعبروس سورتيز(بالفعل في العمل على أفلام الغرب الأمريكي السابقة في إيستوود وما بعدهالمفتش هاري) وألوانها غير المشبعة أكثر من المعتاد تحتضن النهج الحديث للمخرج، مما يمنح رؤيته للقصة جانبًا مخيبًا للآمال. حول هذه النقطة، سلط المخرج الضوء بشكل مثالي على هذه الفرضية في مقابلة أجريت عند إصدار الفيلم:"لقد أظهرنا الشمس في كثير من الأحيان في الغرب. "أردت أن تكون حياتي كما هي، نصف نهار ونصف ليل".
فيلم مع ركلة
منذ ذلك الحين فصاعدًا، تعمل هذه النظرة الشفقية على الإعدادات على جلب الفيلم الروائي نحو وعي بيئي نادر جدًا في هذا النوع. اللقطة الواسعة، رغم أنها تحتفظ أحيانًا بالعظمة التي يفترضها الغرب، تُستخدم أيضًا لالتقاط نظام الإسقاط الهيدروليكي الهائل الذي يستخدمه لحود لحفر الأرض. يبرز إيستوود بطريقته الخاصة قبح هذا الوحش المستصلح الذي يغزو الإطار. وإذا كان الغربي مرتبطاً بصورة المساحات المفتوحة الواسعة والأفق البعيد،رايدر شاحبيصبحالعمل على تشويه الأرض ونقائها، طريقة رائعة لمؤلفها لوضع مجتمع مبني على وصمة العار الناجمة عن كارثة بيئية.
في الواقع، الفيلم بأكمله مبني على فكرة الآثار والندوب. بأخذللموضوع المركزي قانون الانتقام، وهو نذير الليبرالية المتطرفة آكلة اللحوم، يتساءل إيستوود عن الطريقة التي تأسست بها الأراضي الأمريكية وثقافتها على الظلم والاستيلاء على السلطة من قبل قلة محظوظة. عندما يصل القس، يستدعي لاهود بسرعة الشريف ستوكبورن ورجاله، وهم قتلة محترفون أقل تمثيلاً للقانون.
7 الأوغاد
ولكن قبل كل شيء، يمثل الخصم بشكل خاص تاريخًا يتسم بإعادة التملك (غالبًا ما يكون قسريًا وعنيفًا).مدن الفطرتم تركيبها بالقرب من الرواسب المعدنية النادرة ومعروفة بنموها السكاني بسرعة هجرها.
ومن الصعب أيضًا عدم المقارنة حول هذا الموضوعرايدر شاحبإلى رائعأنا مغامرد'أنتوني مانوالغربية معجيمس ستيوارتركز على اندفاع الذهب في ألاسكا، والذي ينتهي في بلدة داوسون سيتي - التي أصبحت الآن شبحًا. لكن وراء ظهوره وسلوكه كرجل أعمال ملتوي، كوي لاهود (الذي لعب دوره ببراعة)ريتشارد أ. ديسارت) في نهاية المطاف ليس بعيدًا جدًا عن الواقع حيث كان السعي اليائس للحصول على ثروة من المنقبين عن الذهب قادرًا على إفادة الآخرين، مثل فريدريك ترامب (نعم نعم، جد دونالد)، الذي شكل الإمبراطورية المالية لعائلته من خلال تأسيس احتكار الفنادق والمطاعم في مدن مثل داوسون سيتي.
مهمة مرافقة
أرقى رجل في العالم
ما ننسى في كثير من الأحيان أن ننسب إليهرايدر شاحب، إنهاالذكاء الكبير لكلماته التي لم تقالوتلميحاته، وانعكاساته التي لا تتعارض بشكل صريح مع سيناريو جاف وفعال. إذا استمر البعض في اختزال مؤلفه في الانقسام الغريب المفترض بين الإنسانية المزعومة لعمله وموقعه السياسي في الجانب المحافظ،رايدر شاحبوربما يكون الفيلم هو الأكثر إبادةً لغباء هذا البيان.
خلف الشخصية الخيالية لراعي البقر المنتقم، يرسم إيستوود جانبًا شبه خيالي وغير واقعي، حيث البطل الذي يجسده ليس سوى الحارس الخيالي الذي يعوض تاريخ أمريكا الذي كتبه المنتصرون بالدم والدموع. لقد قالها الفنان كثيرًا بنفسه:إنه يدرك أنه تم بناؤه بهذه الجذور الأمريكية، بجوار كاليفورنيا حيث نشأ، والتي تتميز بدقة بآثار اندفاع الذهب.
الراعي الذي يضع قدميه حيث يريد
ولكن بدلاً من مجرد تجاهل أو رفض هذا الماضي الذي لا يمكن الدفاع عنه تمامًا (كما قد يقول ذلك بعض غريب الأطوار المعاصر)، يتمتع كلينت إيستوود بميزة مواجهة هذه التقاليد، مهما كانت مشكوك فيها أو متناقضة. لا يتعلق الأمر أبدًا بتكرار الأفكار بغباء، بل بالتشكيك فيها. في هذا،مفهوم الغموض الأخلاقي، الذي يعد محوريًا جدًا في فيلموغرافيا المخرج، يجد نوعًا من الذروة مع هذا البطل المتناقض، هذا القس العنيف، الذي اختار ترك ياقته البيضاء لحمل السلاح مرة أخرى.
ومع ذلك، بهذه الطريقة، يرسم إيستوود تشابهًا واضحًا بين العنف في قصته والرموز اليهودية المسيحية. حتى أن الشخص المعني أعلن في هذه النقطة:"لطالما كنت مفتونًا بقصص الكتاب المقدس وتوافقها مع الأساطير الغربية". ففي نهاية المطاف، فإن الحصان الشاحب الذي يمتطيه البطل، والذي يشير إليه عنوان الفيلم، ليس سوى إشارة صريحة إلى فرسان سفر الرؤيا، حيث أن أحدهم يحمل جوادًا واضحًا، تستحضره ميغان الشابة ، المراهقة التي ستقدم لها وجهة نظرها البريئة حول الأحداث، أثناء قراءتها للنص المقدس.
يصبح القس حرفياً ملاك الموت، شخصية غامضة تكاد تتحول إلى شبح بعيد المنال في ذروة مفاجئة، حيث يستغل راعي البقر الهندسة المعمارية لبلدة لحود لإخفاء أعدائه والتغلب عليهم.
بورجوندي الفداء الميت
لكل هذه الأسباب،رايدر شاحبهو فيلم أساسي في فيلموغرافيا كلينت إيستوود،مجموع كل هواجسهومرجعياتها السينمائية التي تتلاءم معاً في لغز رموز الثراء الذي لا ينضب. ومع ذلك، خلف البعد الفكري والمدروس للغاية للفيلم الروائي، لا ينسى الممثل والمخرج أبدًا إبقاء العاطفة الخام في قلب نهجه.
سيدني بيني، التي تضفي ملامحها الطفولية على ميغان، هي أيضًا خيار مثالي للتمثيل، حيث أن وجهها مشبع بحلاوة شبابية، يتناقض مع رعب العالم الذي يجعلها تكبر بسرعة كبيرة. إذا كانت سينما إيستوود تتميز دائمًا برومانسيته، التي تحاول البقاء في عوالم لا تسمح بذلك دائمًا،رايدر شاحبربماأجمل فيلم عن شخصية "راعي البقر الوحيد الفقير"حيث يصور المخرج قصة حب مستحيلة بين هذا الرجل الوحيد وهذا الطفل المعجب به.
يجب أن ينطلق ملاك الموت إلى الطريق من جديد، ولن يمنح الشابة وقتاً لتوديعها. مع هذه النهاية الفخمة والمفجعة، ينهي كلينت إيستوود فيلمه الغربي على لعنة كائن خيالي خالص، يشبه إلى حد ما جانغو في فيلمه.كوينتين تارانتينو، لا يمكن أن تتناسب بشكل لائق مع واقع روايتها الخاصة. إنه مخصص لأصلح أخطاء التاريخ ثم تختفي.
