روكي: ماذا لو كانت أفضل موسيقى تصويرية في العالم (لستالون)؟

الافراج عنالعقيدة الثالثةهي الفرصة المثالية للحديث عنها مرة أخرىصخريوالموسيقى الرائعة من ألحان العظيم بيل كونتي.

صخري، فهو الأولسيلفستر ستالون. هذا الفم الملتوي، وهذه العيون المتدلية، وهذا الدور الذي يلعبه الملاكم الزائف والمحرج بعض الشيء، هو ما رفعه على الفور إلى مرتبة النجم.صخريإنه فيلم تم إنتاجه بميزانية صغيرة بواسطةجون جي أفيلدسنالذي حقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا، حيث حصل على ثلاث جوائز أوسكار عام 1974 (بما في ذلك أفضل فيلم) والذي أطلق ملحمة لا تزال مستمرة حتى اليوم من خلال شخصية أدونيس كريد التي لعبها مايكل بي جوردان في الأفلام.العقيدة.

أكثرصخري,إنها أيضًا موسيقىوأصوات الأبواق وصورة الملاكم وذراعيه مرفوعتين. إذا ظل هذا المشهد محفورا في الذاكرة وأصبح الفيلم تحفة أسطورية، فهو مدين لسيلفيستر ستالون وجون جي أفيلدسن، ولكن أيضا لـالشخص الذي قام بتأليف الموسيقى التصويرية الرائعة للفيلم الأول ومعظم الملحمة: بيل كونتي.

الموسيقى في صورة بطلها

فاتورة مع... هنا؟

قبل أن يصبح مؤلفًا غزير الإنتاج للسينما والتلفزيون، كان بيل كونتي منغمسًا بالفعل في الموسيقى. في سن مبكرة جدًا، تعلم العزف على البيانو مع والده ثم تولى العزف على الباسون. أثناء دراسة التأليف في جامعة ولاية كاليفورنيا، قام بالعزف مع أوركسترا المدرسة وأمضى أمسياته في عزف موسيقى الجازفي النوادي الليلية المحلية لدفع تكاليف دراسته (وهو التأثير الذي سيظهر لاحقًا في مؤلفاته). بعد حصوله على درجة الماجستير في مدرسة جويليارد المرموقة، انتقل إلى إيطاليا في عام 1967.

وهناك خطى خطواته الأولى في موسيقى الأفلام، حيث قام بتأليف وتوزيع الموسيقى التصويرية للعديد من الأفلام الروائية (جولييت دي ساد,المرشح لقاتل,أشياء الحب)، أكثردون الاعتماد. في عام 1971، الموسيقى التي ألف لهاحديقة الخيالللمخرج فيتوريو دي سيكا، الذي فاز بجائزة الأوسكار، جلب له بعض الشهرة العالمية.

بداية المجد

بعد عودته إلى الولايات المتحدة في عام 1974، استقر في كاليفورنيا وبدأ في بناء سمعته بمساعدة ليونيل نيومان. قام بتأليف لبول مازورسكي (هاري وتونتو,المحطة التالية، قرية غرينتش) واستدعيه جون جي أفيلدسن في عام 1975 للموسيقى التصويرية لـWW وDixie Dancekingsلكن شركة 20th Century Fox لم تكن راضية عن عمله. لذلك عندما بحث المخرج في العام التالي عن ملحن للموسيقىصخرييتذكر بيل كونتي.

عندما التقى به سيلفستر ستالون للمرة الأولى، لم يكن مقتنعاً بالرجل الذي وصفه بـ "رجل شاب، نحيف، حاد للغاية ومنفصل، ذو عيون داكنة وشيء أفعواني في سلوكياته"، لكنه غير رأيه بعد ثلاثة أسابيع عندما استمع إلى المقتطفات الأولى التي ألفها كونتي.

"أنا مثل روكي في المحمية: لا أهتم بشرائح اللحم"

أما باقي الإنتاج (تكلفة الفيلم مليون دولار بدون التضخم)،ميزانية الموسيقى سخيفة: 25000 دولار فقطبالنسبة للملحن، إيجار الاستوديو، وراتب 39 موسيقيًا، حتى اقتناء المعدات وشراء الشريط الذي تم تسجيل الموسيقى عليه. حصل بيل كونتي على 16 ألف دولار في النهاية، ولكنصخريجلبت له شهرة غير متوقعةوترشيح لجائزة الأوسكار عن القطعةسأطير الآن، والتي أصبحت واحدة من أكثر الأفلام التي لا تنسى وتميزًا في تاريخ السينما.

بعد ذلك، سيتعاون بيل كونتي بانتظام مع سيلفستر ستالون (من أجلالمجهولقبضة، أو الفيلم الأول الذي أخرجه الممثل،حانة الجحيم) وسيصبح الملحن الرسمي لجون جي أفيلدين (باستثناءقوة الملاكحيث ترك مكانه لهانز زيمر). وستشمل مسيرته أفلامًا كبرى أخرى (الاشياء من الأبطال,فقط من أجل عينيك) والمسلسلات والمسلسلات الشعبية (سلالة,فالكون كريست)، ولكن حتى اليوم،يظل اسمه معروفًا ويحتفل به بسبب الموسيقى التصويرية الرائعة لـصخريوعمله في الملحمة.

لا يزال قائما

الحب والحزن والنصر

مثل جميع الأفلام في الملحمة (باستثناءروكي الرابعحيث تم استبدال بيل كونتي بفينس ديكولا لأنه كان مشغولاً للغايةطفل الكاراتيه)،صخري يبدأ بمجموعة نحاسية تشبه النغمات الأولىسأطير الآن. ومع ذلك، تؤدي الأوركسترا تنوعًا طفيفًا وأعلى درجة على المقطوعة الشهيرة قبل أن تنضم إليها لفة الطبل وبقية الإيقاع في مسار يسمىضجة روكي.

نغمات مستوحاة من الأبواق والأبواق مستوحاة من فاغنريانتستحضر تلك الخاصة بالبيبلوم وتجلب نفسًا ملحميًا، مع حلبة الملاكمة كرمز لساحة المصارع في العصر الحديث. ولكن مع استمراره، بقية الفيلم والموسيقى التصويريةتكشف عن نغمة أخرى، أكثر حضرية، وأكثر حساسية وأكثر حميمية.

بمجرد خروجه من الغرفة، في طريقه إلى المنزل، يصادف روكي مجموعة من الشوارع تغنيالهواء الفانك بدون مصاحبة من الالات الموسيقية(يعيدكفي الألبوم) ويتم تشغيل الراديو في شقتهجنون الصيفدي كول والعصابة، لا بيل كونتييعيد استخدام قفزة الأوكتاف الشهيرة على آلة النطق فيتأملاتوهي أغنية ذات إيقاع بين السول والجاز والفانك والديسكو. بعد ذلك، بعد أن صرخ عليه رئيسه في القروض، توني جازو، لأنه رفض كسر إبهام الرجل الذي يدين له بالمال، غادر روكي بمشيته الراقصة، والتعبير المنخفض، وهو يلعب بالكرته، علىنغمة بيانو حزينة ومؤلمة.

تصبح نغمات البيانو هذه أكثر رقةًالتاريخ الأولعندما يكون مع أدريان. وبعد أن توافق على الخروج معه، تنضم على استحياء أوتار الكمان والأوتار الدقيقة إلى الآلة وتهزه قبل أن ينطلق اللحن في موجة رومانسية تعبر عن بداية الرومانسية بين روكي وأدريان، ولكن أيضًاشخصية الملاكم الأكثر حساسية ولطفًا وأكثر إنسانية.

هذا البيانو الذي يرافق شفقة الشخصية طوال الفيلميظهر مرة أخرى في كل مرة يشك فيها روكي أو يعاني أو يندم. هذا هو الحال لأول مرة في فيلادلفيا مورنينج، عندما يستيقظ روكي في الساعة 4:00 صباحًا لبدء تدريبه. يتردد صدى رثاء البوق عند الفجر قبل أن تتبعه نحاسيات وأوتار حزينة، ثم يظهر البيانو فوق صور المدينة وهي تنبض بالحياة في الصباح الباكر وتتخذ نغمة حزينة عندما يتسلق روكي الدرجات الشهيرة من متحف فيلادلفيا للفنون وهو يتألم. ، قبل أن يعود إلى الأسفل ويبدو مكتئبًا.

هذا اللحن الهادئ واليائس يتحرك أكثروحيدا في الحلبة، عندما يذهب روكي إلى حلبة الملاكمة في اليوم السابق للمباراة للتفكير، ويعود إلى أدريان، مقتنعًا بأنه سيخسر.

وأخيرًا، لا تجد موسيقى بيل كونتي أجواءها البطولية وأصواتها السمفونية إلا أثناء التدريبسأطير الآنوآخرونبوتكوسوأثناء القتال ضد أبولو كريد. وفي نهاية الجولة الثانية .الذهاب إلى المسافةيبدأ في نفس وقت مونتاج المباراة. يتلقى روكي الضربات لعدة جولات وتبدأ الأغنية كحلقة منخفضة الصوتالنحاس والخيوطمما يعزز التوتر، ثم ترتفع الموسيقى تدريجياً.

أبولو يوجه ضربة قوية ترسل روكي إلى الأرض، ولكن في تلك اللحظة،موسيقىيبدأ اللحن المنتصربدعم من الجوقات، بينما يطلب منه ميكي عدم النهوض. مع بقاء آخر قوته، ينهض روكي ويضرب أبولو بعنف على صوت الآلات النحاسية.قبل أن يأتي الجرس ليختتم الأغنية والجولة.

بعد الجولة النهائية حيث بذل كلا الملاكمين كل ما في وسعهما، رن الجرس في نفس الوقتالجرس النهائيوبينما يغزو الجمهور الحلبة ويصرخ روكي باسم أدريان، تقدم الأوركسترا عرضًا رائعًا للموضوع الذي ينتهي بانفجار سيمفوني منتصر.

سيعيد بيل كونتي استخدام معظم الألحان والمقطوعات التي ألفهاصخريفي جميع أنحاء الملحمة،من خلال جلب بعض الاختلافات لكل فيلمخلطالذهاب إلى المسافةوآخرونالجرس النهائيلتجميع محرك الأقراصروكي الثانيأو من خلال تقديم نسخة ديسكو أكثر منسأطير الآنأثناء التدريبروكي الثالث. ومع ذلك، ستحتفظ الموسيقى التصويرية الأصلية، مثل الفيلم الأول، بمشاعر فريدة من نوعها بين الآخرين وستظل واحدة من أجمل المؤلفات الموسيقية في مسيرة بيل كونتي المهنية.

إذا كان عليك الاحتفاظ بقطعة واحدة فقط

صباح فيلادلفيايعبر بشكل مثالي عن هذه المشاعر الحزينة والمثيرة للشفقة التي ينضح بها روكي، والذهاب إلى المسافةفي كثير من الأحيان طغت عليهالجرس النهائي. لكن،القطعة الوحيدة التي تتبادر إلى الذهن عند الاستحضارصخريمن الواضحسأطير الآن، القطعة الشهيرة من المونتاج التدريبي، والتي تنتهي بصورة الملاكم رافعاً ذراعيه، بعد صعوده درجات سلم متحف فيلادلفيا للفنون.

القطعةيبلور بشكل رائع ثقة الشخصية وتطلعاتها وآمالهافي هذا التسلسل بنحاسها الصاخب ولحنها الملهم بالأصوات الإيطالية. الإيقاع المتأثر بالديسكو وموسيقى الروك النموذجية في السبعينيات مع الجيتار الكهربائي المنفردجلب لمسة معاصرةإلى القطعة، قبل أن تستأنف الأوركسترا الباقي وترافق أصوات دييتا ليتل ونيلسون بيجفورد (كان الفنانان زملاء لزوجة كونتي التي عملت في نفس محطة الراديو التي تعمل بها) حتى الصعود النهائي لمرافقة الملاكم في سباقه .

طلب جون جي أفيلدسن في الأصل دقيقة واحدة فقط من الموسيقى من بيل كونتي لمونتاج التدريب، لكنه أعجب بالنتيجة كثيرًا لدرجة أنهكان على الملحن أن يضيف دقيقة أولى ثم أخرى(وهو خيار سيكون عمليًا للظهور الإذاعي في المستقبل دون معرفة ذلك).سأطير الآنصعدت إلى قمة قائمة Billboard's Hot 100 في يوليو 1977، وهو أمر نادر إلى حد ما بالنسبة لمقطع من موسيقى الأفلام، وتم ترشيحها لاحقًا لجائزة الأوسكار في فئة أفضل أغنية (التي خسرتها أمامها).ولد نجمبواسطة باربرا سترايسند).

ومنذ ذلك الحين، أصبح العنوان ترنيمة لتجاوز الذات، وهي أغنية لا تنفصل عن الملاكم، والتي تبعته طوال الملحمة، وحتى بعدها. على البيانو كما في الضجة،صخريلديهروكي بالبوالقد كان روكي وموسيقاه دائمًا على حالهما. الشيء الوحيد الذي تغير هو مدى صدى رحلة الفحل الإيطالي معها.