الثلاثيةالمحيطتمجد الثنائي على نطاق واسعستيفن سودربيرجوآخرونجورج كلوني، ولكن ربما لن يكون موجودًا بدون فيلمهم الكوميدي الأول:بعيد المنال.
مخرج مشهور (حائز على جائزة الأوسكار لـمرور) ، صانع أفلام مؤثر ومستشار مفضل للاستوديوهات الكبرى (أقنع وارنر بتوظيف كريستوفر نولان لـأرق) وبعض المخرجين (صديقه وجاره ديفيد فينشر على وجه الخصوص)، وهو مجرب يحاول باستمرار قلب قواعد السينما (التصوير على iPhone، والمسلسلات التفاعلية، وما إلى ذلك)، صنع ستيفن سودربيرج اسمًا لنفسه في هوليوود من خلال المزيد أكثر من ثلاثين عامًا من المهنة.
ومع ذلك، بعد سنوات قليلة من حصوله على السعفة الذهبيةالجنس والأكاذيب والفيديوفي عام 1989 (فيلمه الأول)، مر المخرج بفترة أكثر تعقيدًا وكان بحاجة إلى النجاح. لحسن الحظ،وافق على القيام بذلكبعيد المناللشركة Universal، مما يسمح له بإحياء حياته المهنية إلى الأبدوبدء تعاون مثمر مع أحد ممثليه المفضلين: جورج كلوني.
"هذه هي الخطة للسنوات العشر القادمة في مسيرتنا المهنية يا جورج"
الجنس والسرقة والثنائي
في بداية التسعينيات، بعد أن فاز للتو بالسعفة الذهبية الثمينة عن فيلمه السابق،يقرر ستيفن سودربيرج تجربة مجموعة كاملة من الأنواع لتجنب الانغلاق على أسلوبهالجنس والأكاذيب والفيديوبعد أن دفعه إلى الواجهة. إلا أن جميع مقترحاته يتم رفضها بشكل جماعي. في عام 1991، كان فيلمه المثير نصف سيرة ذاتية ونصف خياليكافكاحقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر (تم الحصول على 1.1 مليون مقابل ميزانية قدرها 11 مليونًا) بالإضافة إلى تعرضه لانتقادات من قبل النقاد.
في عام 1993،ملك التل، دراما عن بلوغ سن الرشد، أشادت بها الصحافة أثناء ظهورها في مهرجان كان، لكنها تحطمت مرة أخرى في دور العرض. وبعد ثلاث سنوات، ظهر فيلمه البوليسيعلى الحافةتم رفضه أيضًا من قبل النقاد وكافح من أجل تجاوز 500000 دولار من إيرادات شباك التذاكر (بميزانية قدرها 6.5 مليون دولار). إنهابداية رحلة عبر الصحراء التجارية التي لن تتحسنعندما يبدأ المخرج في المزيد من المشاريع التجريبية.
إنه يشبه إلى حد ما الشرير من Twin Peaks، غراي القديم الجيد
في ذلك الوقت، كما أسر لهلوس انجليس ويكلييجد المخرج صعوبة في إيجاد مكانه:"شعرت وكأنني وصلت إلى نهاية مسيرتي بعد أربعة أفلام، هكذا شعرت بالنعاس. […] كنت أنجرف حقًا نحو مكان لم يكن مثيرًا للاهتمام، ولم يكن صعبًا للغاية. ويحدث ذلك. كل ذلك جزء من العملية التي تمر بها عندما تحاول معرفة ما تجيده وما يجب عليك فعله.
في عام 1997، أصدر فيلمين في تتابع سريع. من ناحية الفيلم الوثائقي التجريبيتشريح جرايبعد ذلك، في مونولوج هائل، التجارب الغريبة التي أجراها الممثل والكاتب سبالدينج جراي ضد مرض العين النادر جدًا. ومن ناحية أخرى،شيزوبوليس,كوميديا مجنونة تمامًا تحرر نفسها من رموز القصص التقليدية حيث يلعب سودربيرغ نفسه شخصيتين (طبيب أسنان ومتحدث باسم طائفة). فيلمان غريبان للغاية ومن الواضح أنهما لا يروقان لعامة الناس (للقلة الذين شاهدوهما)، ولكنهمااسمح لـ Soderbergh بالاستمتاع بتشريح السينمااستمتع بوقتك وتسلق المنحدر ببطء.
يحتاج ستيفن سودربيرغ إلى الاسترخاء
تأثيرات جانبية
«أيقظتني شيزوبوليس» يشرح سودربيرج للوس انجليس ويكلي. من هناك،يأمل أن يجد مشروعًا لاستغلال طاقة فيلمه بمزيد من الوسائل.وهذا جيد، في نفس الوقت، أرسل له كايسي سيلفر، رئيس قسم السينما في Universal Pictures، السيناريو الخاص بالفيلم.بعيد المنال(بعيدا عن الأنظارفي النسخة الأصلية). إنه اقتباس من كتاب يحمل نفس الاسم من تأليف إلمور ليونارد، كتبه سكوت فرانك (الذي خرج للتو من عالم محبوب للغايةاحصل على قليل) ، من إخراج باري سونينفيلد ومن المقرر أن يلعب جورج كلوني دور البطولة.
كما يروي ستيفن سودربيرج في سيرته الذاتيةالابتعاد عنه،وافق على قراءة السيناريو، وأكد لسيلفر أنه رائع وأخبره أن الفيلم سيكون رائعًا بالتأكيد نظرًا للفريق الذي يقوده. باستثناء أن باري سونينفيلد، كما يعلم كيسي سيلفر، قد انسحب للتو من المشروع ليتولى أمرهالرجال باللون الأسود, ترك الباب مفتوحا لستيفن سودربيرغ.
حصلت جينيفر لوبيز على الدور أمام ساندرا بولوك وكاثرين كينر
كان المخرج مترددًا في البداية، لأنه يفضل التركيز على الفيلمالطبيعة البشرية,ولكن لحسن الحظ بالنسبة له، يدفعه كيسي سيلفر إلى بذل كل ما في وسعه ليتم تعيينه كمخرجبعيد المنالبميزانية جيدة تبلغ 49 مليون دولار. الطريق صعب كما يقول سودربيرغلوس انجليس ويكلي:
"كان علي أن أذهب للحصول على هذا الفيلم، وكان علي أن أجري اختبار أداء له. كان علي أن أتحدث مع شركة Jersey Films، وكان علي أن أتحدث مع كلوني. كانوا يتحدثون إلى الكثير من الناس وربما كنت الأكثر برودة في القائمة. كان علي أن آتي وأقول إنني أشعر حقًا أنني أعرف كيفية صنع هذا الفيلم. »
حتى لو كان كذلك"دفاعي للغاية"بحسب المنتج مايكل شامبرج، لدرجة رفض عرضه عليهانفصام الشخصيةخوفًا من عدم تعيينه عندما رآه، ارتقى ستيفن سودربيرغ سريعًا في احترام شامبرج بفضل إشاراته إلىالاتصال الفرنسيأوالعمل الرتيب الأخيربواسطة هال اشبي. وعندما يتجاوز كاميرون كرو ومايك نيويل دورهما، يدخل سودربيرغ في الرقصة فعلاً، خاصة وأن جورج كلوني مقتنع تماماً بالمخرج.
الساحر جورج كلوني سيخلق أسطورته
عرض جانبي لجاكي براون
في عام 1997، من الممتع أيضًا ملاحظة أن جورج كلوني كان يبحث أيضًا عن نجاح حقيقي في السينما. بالطبع هو نجم العرضحالات الطوارئ,لكنه كافح للعثور على صوته على الشاشة الكبيرة. بين الرعب الكوميديليلة في الجحيمالتافهةفرحة الغناءوقبل كل شيءباتمان وروبن,حقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، لكن زي حلمته شوه مصداقيته، جورج كلوني ضائع قليلاً. ولحسن الحظ بالنسبة له أيضا،بعيد المنالسيسمح له بالعثور على أسلوبه بالإضافة إلى افتتاح تعاونه المثمر مع ستيفن سودربيرغ.
على الورق،بعيد المنالومع ذلك فهو كلاسيكي تمامًا. ينفذ جاك فولي (جورج كلوني) عدة عمليات سطو دون عنف ويجد نفسه بانتظام في السجن، لكن هروبًا آخر سيقوده إلى مقابلة المارشال كارين سيسكو (جينيفر لوبيز) الذي ستنشأ منه جاذبية لا تقاوم ومتبادلة ومرتجلة. ويكفي أن نقول أنه لا يكسر ثلاثة أرجل من البطة وذلك إلا لارتباطها بهاجاكي براون(تدور أحداث الفيلم في نفس الكون مع ظهور شخصيات مايكل كيتون وصامويل إل جاكسون)، لا يبدو الأمر جنونيًا. باستثناء ذلكمع كل التجارب السردية لأفلامه السابقة، سيعطي ستيفن سودربيرغ راحة حقيقية لهذه القصة.
غمزة صغيرة ممتعة ممكنة بفضل تارانتينو
"[إنه] الفيلم الأول الذي يعتمد على فيلم Pulp Fiction ذو التأثير الكبير بدلاً من تقليده ببساطة. هناك ألعاب مع الزمن، وحوارات شريرة، وحالات عنف سخيفة، ولكنها أيضًا لها طابعها الخاص."، كتب روجر إيبرت البارز في مراجعته للفيلم. وهناك بالفعل ذلك فيبعيد المنالالذي يستمتع بالتنقل بين الماضي والحاضر، وتحطيم الزمانية، لتطوير شخصياته بشكل أفضل وربطها تدريجيًا على مدار الحبكة، في قلب بنية معقدة، ولكنها مرنة دائمًا.
بفضل تحريرها الذكي، الذي تديره آن ف. كوتس الهائلة (لورنس العرب الرجل الفيل) ، يسمح الفيلم لنفسه بإبطاء الوقت (تجميد الإطارات، الحركة البطيئة)، أو تسريعه (القفز في الحبكة) أو إيقافه تمامًا (هذا المشهد الجنسي الآسر والخالد).طريقة مثالية للعثور على الإيقاع الخاص بك والتبديل بين وجهات النظرمن خلال التحولات البارعة (هذا الطلاء باللون الأحمر الدموي، صورة على إحدى الصحف). وهكذا، ينسج الفيلم كل شيء إلى درجة أنه يبني بشكل مباشر فيلمه الكوميدي المثير (شخصية دون تشيدل في السجن مضحكة حقًا، خاصة في المشهد مع السمكة المسحوقة) على الرومانسية الرائعة للثنائي الرئيسي.
الأسماك لا تكشف الأسرار أبدًا
يحب المضطرب
منذ لحظاتها الأولى،بعيد المنالتقدم بمهارة بطلها المضاد من خلال تسلسل سرقة البنك المبتكرودقيقة ومبتهجة. إنه نوع من اللص النبيل الذي يتميز بالجاذبية والتهديد في نفس الوقت، ويمتلك وسائله الكاملة لتحقيق أهدافه (طوال الوقت في البنك)، ويكشف أيضًا عن نفسه على أنه رجل قمامة متأصل (هذه السيارة التي ستتفضل بالبدء) الذي صفاء الواجهة يخفي رجلاً ضعيفًا في نهاية المطاف.
توصيف عاطفي فعال يسمح لنا على الفور بفهم كيف ستقع كارين سيسكو تحت سحر فولي. إن لقاءهم الأول، حيث كانوا عالقين معًا في صندوق السيارة، هو في الواقع فكرة رائعة. في تبادلين أو ثلاثة فقط، تهدئة بالإثارة المذهلة للقطعة الأصليةمشهد الجذعبقلم ديفيد هولمز والجو الأحمر الخافت للسيارة،الكيمياء بين الشخصيتين تعمل بتوتر جنسي معين.
شهوانية متجسدة
وهكذا نجح ستيفن سودربيرج. في نهاية المطاف، لا يتعلق الأمر بالسطو الأخير وشؤون البلطجية التي سيرغب المشاهد في متابعة مغامراتها، بل بالأحرىالطريقة التي سيلتقي بها جاك فولي وكارين سيسكو مرة أخرى، ويلتقيان مرة أخرى وربما يصبحان أقرب. إن لم شملهم العرضي (مكالمة هاتفية، أو تبادل النظرات في قاعة المدخل، أو بالطبع تمجيد عشاءهم المرتجل) يوفر حنانًا وشهوانية متزايدة لعلاقتهم، على الرغم من اختلافهم.
استكشف ستيفن سودربيرج بلا كلل الغموض الأخلاقي في الولايات المتحدة (لا سيما من خلال العالم الإجرامي)، وقوة المال الملتوية، وقبل كل شيء، الظلم الاجتماعي بين الناس.ملك التل، إيرين بروكوفيتش، حركة المرور, الثلاثيةالمحيطأو في الآونة الأخيرةلوغان لاكي,المغسلةوآخرون لا تحرك مفاجئ.وأخيرا، يمكننا أن نقول ذلكمما لا شك فيه أن رغبته في مراقبة المجتمع من خلال المزج بين الكوميديا وخيال الجريمة جاءت من خلال الثنائي فولي وسيسكو.
تبادل النظرات بفم مفتوح
المجد في متناول اليد
ولد جاك فولي من لا شيء، وترك بصمته بمفرده، لكنه اضطر للعودة إلى الجريمة لأن رجل أعمال ثري خانه باستخدام ثروته للتلاعب به. ولدت كارين سيسكو لأب كان مفتش شرطة، في بيئة مواتية إلى حد ما، وترقت في صفوف الشرطة لتصبح مشيرًا ناجحًا.وبالتالي فإن الشخصيتين على طرفي نقيض من السلم الاجتماعي، ومع ذلك، فإن كل منهما يتنقل على القمة(هي برفضها شكلاً من أشكال السلطة على الرغم من مكانتها؛ وهو برفضه استخدام العنف الذي يميز بيئته على الرغم من مرحه).
رؤيتهم يتحالفون أو يتقدمون معًا، في نوبات وبدايات، دون أن يتفقوا بشكل أساسي - لأنه ليس لديه خلاص حقيقي وهي لم تفسد أبدًا (قبل ابتسامة نهائية جميلة) - في ما بين - اثنين أكثر إشعاعًا، مهدئين، منشطين وممتعين في نفس الوقت. متحرر، لديه شيء مؤثر بعمق. وعلى وجه التحديد، بالإضافة إلى التدريج الإبداعي، فهو كذلكصحة هذا الثنائي الذي يجعلبعيد المنالأحد ركائز مسيرة سودربيرغ المهنية(يأخذ بقية المصور السينمائي الوقت الكافي لتطوير أبطاله بدقة كبيرة).
الثنائي النهائي
وبعيد المنالكان فاشلاً في شباك التذاكر حيث تم جمع 77 مليون دولار فقط بميزانية قدرها 48 مليون دولار، وقد أحبته الصحافة وهكذا وقع سودربيرغ على نهضته الفنية. نظرًا لقدرته على تقديم فيلم لعامة الناس (نغمة القصة) مع المطالبة (السرد، المسرحية في الوقت المحدد)، أظهر ستيفن سودربيرج مدى موهبته.
بلابعيد المنال،من المؤكد أن المخرج لم يكن لينفجر بعد عامين بالفاتورة المزدوجةمرور-إيرين بروكوفيتش، وحدها ضد الجميع.في عام 2001، تم ترشيح كلا الفيلمين لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم (لم يسمع به أحد منذ كوبولا وفيلمه المزدوج).محادثة سرية-العراب الثانيفي عام 1975) وتم ترشيح سودربيرغ لجائزة الأوسكار لأفضل مخرج لكليهما (لم يسمع به أحد منذ مايكل كيرتز في عام 1939).
والأكثر من ذلك، أنه من المؤكد أنه لم يكن ليطلق شركة الإنتاج الخاصة به مع جورج كلوني، الجزء الثامن، لإطلاق ثلاثية المحيط معالمحيط الحادي عشرفي عام 2001 وتعاون كبير مع الممثل (بما في ذلك الطموحسولاريس). يمكننا حتى أن نقول ذلكبلابعيد المنال،ربما لم يكن سحر جورج كلوني الساحر قد رأى النور. من المؤسف أن جنيفر لوبيز لم تتمكن من الاستفادة من هذا الزخم حيث كان من المفترض أن يفتح لها أدائها الشرير كل أبواب هوليوود.
