مع إصدار Atomic Blonde، نعود إلى البوب والقواسم المشتركة الرائعة بين العديد من الأفلام الشهيرة وصانعي الأفلام.
الخروجشقي جدًا وأشقر ذري نيون جدًايوفر لنا فرصة مثالية لتسليط الضوء على قضيتنا من خلال جمالية نيون عصرية للغاية. من giallo إلى الإثارة، من الإثارة إلى الأفلام الخيالية، من Underground إلى التيار الرئيسي: نظرة إلى الوراء على أزياء أضواء النيون في السينما والتلفزيون.
ما هي جماليات النيون؟
إذا كان هناك اتجاه شائع جدًا في السينما في الوقت الحالي، وخاصة بين المشاهدين الشباب، فهو اتجاه النيون. أنتم جميعًا بحاجة إلى معرفة ما يدور حوله هذا الأمر، ولكن بالنسبة للأشخاص الأكثر تشتيتًا بينكم: فهذا هو الميل إلى ذلكنشر الألوان الأساسية والمشبعة للغاية لخلق جمالية عدوانيةوفي وجهك، تذكرنا بمساحات مثل طوكيو أو لاس فيغاس، المليئة بالأضواء الاصطناعية والملونة.
باختصار: تم إنشاء هذه الجمالية من الرغبة في نسخ الجو والبعد البصري للمدينة المعاصرة، العدوانية والملونة والمبتذلة قليلاً ولكنها أيضًا جذابة للغاية. يعمل هذا النوع من الأفلام على البعد المنوم لهذا النوع من الجمالية (وبالتالي شعبيته الواضحة، خارج الأنواع)، بينما يضعه في إطار مميت وغير صحي إلى حد ما.
الله وحده يغفر (2013)، شيطان النيون (2016)، والنهر المفقود (2015)
إن المخرج الذي أعاد هذا النهج إلى دائرة الضوء وأغوى الجمهور المعاصر هو بلا شكنيكولاس ويندينغ ريفنمعهيقود(2011). وهو الاتجاه الذي سوف يدفع به إلى أبعد من ذلكوحده الله يغفر(2013) والمسمى على نحو مناسبشيطان النيون، صدر العام الماضي.
ممثله المفضل،ريان جوسلينج، سوف يسير على نفس الأسس لفيلمه الأول كمخرج،النهر المفقود(2015). لكن لا تنسوا الفرنسيينجاسبر نوحالذي عمل على جمالية النيون هذه قبل Refnلا رجعة فيه(2002) وخاصةأدخل الفراغ(2009). كما سرق رايان جوسلينج مدير التصوير الخاص به، بينوا ديبي، ليقوم بذلكالنهر المفقود. ليس ملهمًا جدًا لجوسلينج ، كما تقول؟
وقبل كل ذلك: "لا رجعة فيه" (2002) و"أدخل الفراغ" (2009).
بينوا ديبي هو أيضًا مدير التصوير لفيلم آخر يمثل الحركة بشكل كبير:قواطع الربيع(2013) د'هارموني كورين. هل مازلت تتابع؟ حسنًا، جيد جدًا، لأنه يمكننا أيضًا أن نذكر أمثلة أخرى، خاصة من الأفلام السائدة التي استوعبت هذا الأسلوب، مدركة لقوته في الإغواء.
لذلك دعونا نقتبسترون: تراث(2011) بقلم جوزيف كوسينسكي، أمطار غزيرة(2012) بقلم سام مينديز،العصب(2016) بقلم هنري جوست وأرييل شولمان وآخرونجون ويك 2بقلم تشاد ستاهيلسكي، صدر هذا العام. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبحت الحركة متاحة باللون الأزرق.
ترون: ليجاسي (2011)، سكايفول (2012)، نيرف (2016)، وجون ويك 2 (2017)
الثمانينيات هي اللون الأسود الجديد
ولكن بعيدًا عن جمالية النيون، هناك بشكل عام ميل واسع للإشارة إلى الأيقونات والأسلوب في الثمانينيات، من السينما السائدة إلى الأفلام الفنية، ومن الدراما إلى أفلام الرعب، إنها موضة حقيقية، يتم تسليط الضوء عليها في الترويج (لا سيما الملصقات). ، حتى لو كان ذلك يعني عدم عكس العمل نفسه حقًا) والعودة الكبيرة للأصوات الموسيقية في الثمانينيات (المُركِّبات والشركة). إنه يجذب، ويبيع، ويتناغم مع العصر.
لوحة صغيرة لعودة الثمانينات وجماليات النيون في السينما
ولكن لماذا هذا العقد؟ لأنه إذا كان غاسبارد نوي هو أول من اكتشف جمالية النيون بطريقة شبه فتشية، وإذا كان نيكولا ويندينج-ريفن هو الذي دفع هذا الأسلوب إلى الثقافة المعاصرة،لقد ترسخت هذه الجمالية بالفعل في الثمانينيات.
نجدها في أربع ركائز أسلوبية رئيسية لسينما الثمانينيات:
- الجيالو الإيطالي في نهاية السباق:يتنهدفي عام 1977 أوجحيمفي عام 1980، من صنعداريو أرجينتو.
– النوير الأمريكي الجديد:السوليتيردي مايكل مان في عام 1981،الشرطة الفيدرالية، لوس أنجلوسوليام فريدكين في عام 1985.
– أفلام ومسلسلات الرسوم المتحركة اليابانية :كوبرادي أوسامو ديزاكي عام 1982،أكيرادي كاتسوهيرو أوتومو في عام 1988.
- السينما ذات النظرة الفرنسية:المغنيةبقلم جان جاك بينيكس عام 1981، أومترولوك بيسون في عام 1985.
أربعة أقطاب رئيسية متميزة، ولكنها تلتقي في نقاط معينة.
جحيم (1980)، الشرطة الفيدرالية، لوس أنجلوس (1985)، ديفا (1981) و أكيرا (1988)
جالو، حبي
يعد فيلم giallo الإيطالي تقاطعًا منمقًا بين فيلم الرعب والإثارة، والذي يمتد من أوائل الستينيات إلى الثمانينيات، وفي سنواته الأخيرة وتحت قيادة المخرج داريو أرجينتو، دخل هذا النوع من الأفلامفترة من التجارب الجمالية القائمة على الألوان الأساسية والمفرطة.
من خلال نهج مهذب وفتشي وباروكي وفي النهاية إيطالي جدًا للصورة السينمائية، سعى أرجينتو إلى إنشاء لقطات ذات تأثير بصري خالص يتجاوز خدمة القصة. ولذلك فإن الجيالو يشكل تقاطعًا مثاليًا بين السينما النوعية والاتجاه الجمالي، وهو أمر شائع جدًا اليوم.
تنهد (1977) والجحيم (1980)
الرغبة السوداء
لكنه لم يكن الوحيد. قبل وقت طويل من الجيالو كان هناك فيلم نوير، والذي تم توضيحهالقصص البوليسية من خلال الجمالية التعبيرية، مصنوعة من وجهات نظر مؤلمة ومساحات متناقضة بالأبيض والأسود. كل هذا للتعبير بصريًا عن رؤية معينة للوجود الحضري المعاصر، المنعزل واليائس.
تمت إعادة اختراع فيلم النوار بطرق مختلفة بعد عصره الذهبي (ثم تحول إلى فيلم نوير جديد)، ولا سيما في الثمانينيات عندمايتم استبدال الأسود والأبيض بألوان زاهيةواصطناع المدن الكبرى المعاصرة: كل شيء يبدو زائفًا ومميتًا، ويأتي الفساد الأخلاقي من خلال الإغراء المبتذل للمدن الأمريكية الكبرى، المليئة بالصور الإعلانية وأضواء النيون الباهتة.
الوحيد (1981) والشرطة الفيدرالية، لوس أنجلوس 1985)
نظرة فرنسية
جماليات الإعلان، والولع بالمنتجات الاستهلاكية والأعمال الثقافية، كلها أشياء كثيرة تقع أيضًا في قلب ما يسمى بسينما "النظرة"، التي سادت فرنسا خلال الثمانينيات.
كما استخدمت سينما ما بعد الحداثة (فهم مرجعية وانعكاسية للغاية) أيضًا، مثل الجيالو،نهج جمالي للغاية للسينما. كل هذا للتعبير عن عالم تم التقاطه في الصور (تلك الإعلانات، السينما، الثقافة الشعبية بشكل عام) والذي كان لا يزال مفهومًا جديدًا في ذلك الوقت. لوك بيسون، وليوس كاراكس، وجان جاك بينيكس هم ممثلوها الفخورون.
ديفا (1981)، صب واي (1985)،
نيو(ن)-طوكيو
هذه الرؤية للمدن المليئة بإعلانات النيون والتقنيات الجديدة والمساحات الملونة، لم يكن بوسع اليابانيين أن يتبنوها إلا لأن عاصمتهم طوكيو، كانت ولا تزال ملكة هذا النوع. غالبًا ما استخدمت سينما الرسوم المتحركة الخاصة بهم الخيال العلمي كوسيلة لتوضيح مساحاتها الحقيقية، من خلال تخيل مدن جديدة وتقنيات جديدة في المستقبل أكثر تطرفًا، وأكثر تنوعًا، وأكثر إفراطًا. وفوق كل شيء التدخل بطريقة أكثر مباشرة في حياتنا. كل هذه السينما المتحركة الغزيرة اجتاحت العالم خلال الثمانينيات.
كوبرا (1982) وأكيرا (1988)
علم النيون
وبدرجة أقل، يمكننا أن نضيف إلى هذه المصادر الأربعة الرئيسية للتأثير بعض أفلام الخيال العلمي الأمريكية من الثمانينيات، مثلالمنهي(1984)جيمس كاميرونأوروبوكوب(1987)بول فيرهوفن. يقع هذا النوع من الأفلام عند مفترق طرق بين أفلام النوار الجديدة والخيال العلمي الياباني، وهو يستكشف المساحات الحضرية غير الصحية التي يتم فيها نشر التقنيات الجديدة. التقنيات التي تهدد الجنس البشري بشكل مباشر، أو تجعله يشكك في هويته. ولذلك فإن استخدام الإضاءة الاصطناعية يأخذ مكانًا معينًا في جماليته.
المنهي (1984) و روبوكوب (1987)
لكن بالطبع، في الخيال العلمي في الثمانينات، كان الأمر في الغالبعداء بليد(1982) وهو المصدر الرئيسي للإلهام منذ الفيلمريدلي سكوتهو في التقاء جميع المفاهيم والأساليب التي ذكرناها.
يأخذ العمل العبادة طريق الجماليات الباروكية والملونة لتطوير قصته، بنفس طريقة الجيالو؛ يعيد أيضًا النظر في فيلم النوار من خلال الاقتراب منه من زاوية المدينة الحديثة والمفرطة وحتى المستقبلية، حيث تمتزج الأشياء الثقافية والإعلانات المنتشرة بطريقة متفاخرة كما هو الحال في سينما المظهر؛ ويستعير أيضًا من الثقافة اليابانية الحاضرة جدًا في الفيلم.عداء بليد، لذا فهو يشبه إلى حد ما الكتاب المقدس لجماليات النيون.
بليد رانر (1982)
التصويت النيون
باختصار، هذه هي أصول جمالية النيون التي نتقاتل عليها اليوم. موضة تتجاوز السينما، لأنها موجودة في كل مكان: لقد أصبحت نقطة بيع حقيقية في ألعاب الفيديو (الخط الساخن مياميعام 2012 وتكملة له عام 2015)، مسلسل (مدينة شعاع القمرفي عام 2015،الحلقةسان جونيبيرومن الموسم 3مرآة سوداءصدر العام الماضي، أوأشياء غريبة)، في الأفلام القصيرة التي يتم بثها على شبكة الإنترنت (كونغ فيوريفي عام 2015، بالطبع)، وبشكل أعم عبر الثقافة الشعبية على الإنترنت وفنون المعجبين.
ربما تم رفض هذا النوع من الجمالية في الدوائر "الجادة"، التي ربطته بالأسلوب المبتذل والمبهرج وطريقة اعتبار السينما امتدادًا للإعلان. لكن الزمن تغير: فقد تمت إعادة تأهيل بعض الأعمال، ورفع بعض صانعي الأفلام إلى مرتبة كبار الفنانين، وقد أثبت النجاح النقدي للأفلام المنقوشة بعمق في هذه الجمالية في السنوات الأخيرة أنه تم اعتماد النيون. لقد أصبح معلما بالنسبة للبعض، وموضوعا للدراسة بالنسبة للآخرين. ولا شيء يمكن أن يكون أكثر طبيعية: هذه الألوان الرجعية، العدوانية، التي تبعث على الحنين، والتي بدورها آسرة ومبتذلة، هي ألوان عصرنا، أكثر من أي وقت مضى.
ملف كليمان ليباب.
معرفة كل شيء عنوحده الله يغفر
