من قتلت أمي إلى أمي: كزافييه دولان، عبقري حقيقي أم احتيال أبدي؟
الحب الخيالي,لورانس على أي حالوآخرونتوم في المزرعةموجودة على Netflix: فرصة للحديث عن Xavier Dolan مرة أخرى.
في 10 سنوات و8 أفلامكزافييه دولانلقد أثبت نفسه كواحد من أكثر المخرجين شهرة، وبالتالي تمت مناقشته والهجوم عليه بشكل طبيعي. من الوحيلقد قتلت والدتيفي عام 2009 بالقرب من تتويجه في مدينة كانالأمعام 2014 (جائزة لجنة التحكيم)، وحتى وقت قريبحياتي مع جون إف دونوفانوآخرونماتياس وماكسيمالمخرج الكندي يبهر ويزعج.
وفي حين أضافت Netflix ثلاثة من أفلامه إلى الكتالوج الفرنسي، إلا أن فريق التحرير يسترجع الجزء الأول من مسيرته المهنية، والذي توج بانتصارالأملقول الخير والشر، ورسم صورة أكثر دقة لمسيرته المهنية.
مراجعتنا لـ Matthias & Maxime هنا
لقد قتلت والدتي
واجهة المستخدم العالمية.إن تاريخ السينما مليء بالمحاولات المختلفة التي قام بها صانعو الأفلام لحل مشكلة أوديب. بعض الأفلام تتخيل صورة الأم المفقودة (كل شيء عن والدتي)، والبعض الآخر يعتز بحضوره (نفسا في القلب)، وأحيانا إلى حد سفاح القربى (والدتي) أو حتى الرغبة في الاستبدال الكلي (ذهان). في التاسعة عشرة من عمره، مع فيلمه الأول،كزافييه دولانوبالتالي يتبع منبيدرو ألمودوفار,لويس مال,كريستوف أونوريهأو حتىألفريد هيتشكوك,
لقد قتلت والدتييحكي الفيلم قصة المعاشرة الصعبة بين مراهق يبلغ من العمر 17 عامًا، يتوق إلى الحرية والاكتشافات الفنية واللقاءات الرومانسية، ووالدته التي لا تشعر بالراحة في دورها.
الجهاز بسيط:يتقدم بحجج ثرثارة حول العشاء الطقسي بانزعاج صامتفي مواجهة التشنجات اللاإرادية اليومية. إنه يرسم بأمانة قدر الإمكان صورة العلاقة المضطربة بين هيوبرت ووالدته، وهي علاقة ممزقة بين حب وكراهية الشاب.
من الكتابة إلى الإخراج، مروراً بالإخراج والتمثيل،لقد قتلت والدتيوآخرونكزافييه دولانهي واحدة.وعلى الرغم من أن هذا الفيلم يحتوي على كل ما يمكن أن يكون مشروعًا مصابًا بجنون العظمة والتعالي،لا يمكننا أن ننكر الموهبة المجنونة للمخرج. علاوة على ذلك، تم عرض الفيلم في أسبوعي المخرجين في مدينة كان، وقد تلقى الفيلم كل الإشادة تقريبًا هناك.
خيال واقعي للغاية، بداية أعمال كزافييه دولان
لا !لقد قتلت والدتيتكاد تكون سيرة ذاتية.كزافييه دولانأعاد صياغة العديد من المحادثات التي جرت بالفعل مع والدته، ومن الواضح أن جزءًا كبيرًا من الشخصيات مرآة لحياته (وحياته). طريقة له للتطور من فيلمه الأولالموضوعات التي ستشكل فيلمه السينمائي بأكمله: الحب، وتحرر المراهقين، واكتشاف الذات، والجنس والعلاقات الأمومية بشكل واضح.
دولانيكشف أيضًا عن بعض التشنجات اللاإرادية في الإنتاج: استخدام الموسيقى، والحركة البطيئة، وأحيانًا العرض الفج جدًا (مناقشة طويلة بالتسلسل). وأخيرا حضورآن دورفالوآخرونسوزان كليمنتفي عملية اختيار الممثلين، ستكون بداية عمليات تعاون متعددة تتوج بالنجاح بشكل أو بآخر.
لسوء الحظ، إذا كان عالمه سيؤكد نفسه من خلال فيلمه السينمائي حتى يجد مظهرًا فريدًا حقًا في أحدث أعماله،لقد قتلت والدتيهي مسودة فاشلة. الحوارات ثقيلة جداًالعرض المسرحي الهابط للغاية، والكليشيهات كثيرة ونبرة النرجسية المؤلمة بشكل خاصومحرجة. يلعب كزافييه دولان دور الأدبي العظيم من خلال اقتباس دو موباسان في البداية، ولكنابنلقد قتلت والدتيومع ذلك، فهو مجرد تحليل بسيط للمراهقين، وهو ليس منقحًا للغاية، وسطحيًا للغاية، وفي النهاية كاريكاتوريًا للغاية.
آن دورفال، بالفعل
الحب الخيالي
واجهة المستخدم العالمية.كزافييه دولانولا يزال في أوضح وأصدق مراحل ما بعد المراهقة. بالنسبة لفيلمه الثاني، كمخرج ولكن أيضًا كممثل، كما يقولقصة بسيطة لمثلث الحبحيث يتقاتل صديقان من أجل جذب انتباه الصبي. دولان هو أحد ضحايا دوافعهمنية شكري، بينمانيلز شنايدرهو موضوع الرغبة. هذا الثلاثي وحده يستحق المشاهدة، حيث أن الممثلين ممتازون. خصوصًامنية شكري، رائعة في دور الدمية الخالدةالذي تخفي أعصابه المتوترة قلبًا هشًا للغاية.
وهو أيضًا فيالحب الخياليأن Xavier Dolan يعبر بشكل لامع عن اهتمامه بالتفاصيل والموسيقى والتحرير والألوان. مرحلة الرقص علىمرر هذامن "السكين"، حيث يُسقط الصديقان أحاسيسهما (تمثال يوناني، رسم محموم) على هذا الصبي الذي يخرج من العدم، هي واحدة من أجمل الرسوم التوضيحية. في الواقع يفتحلحظة سينمائية خالصة، حيث يبدو كل شيء (الضوء، الحركات، الوجوه) متجمدًا في الزمن، خاضعة لقوانين الرغبة.
حقيقة أن دولان كذب قليلاً بشأن إلهامهفي مزاج الحب(القول إنه لم يره قط، قبل أن يعترف بالعكس) يدل على أنه كان لا يزال مترددًا وهشًا. ووهذا أيضًا ما يجعل هذهيحب خياليافيلم مؤثر وجميل رغم بساطته.
منية شكري
ضرر ARF.إذا كان كزافييه دولان، البالغ من العمر 20 عامًا، لديه بالتأكيد الكثير ليقوله عن الحب والرغبة، فهو لا يعرف (أو لا يعتقد أنه يعرف) كيفية التعبير عنها، مثل شخصياته. بأفضل ما يستطيع، هولذا حاول نقل عدد من الأفكار من خلال الصورخلال أغلبيةيحب خياليا. من أنظمة الألوان الأساسية إلى الرحلات الموسيقية المتعددة، بما في ذلك الاستخدام المتكرر للحركة البطيئة،كزافييه دولانتجارب أكثر مما كانت عليه في فيلمه الطويل الأول، دون العثور على الصيغة السحرية.
لذا نعم، فإن صانع الأفلام في كيبيك (أمام وخلف الكاميرا ولكن أيضًا في السيناريو والإنتاج والأزياء والتحرير هنا) يجلب أحيانًا أفكارًا بصرية جميلة حقيقية لقصته، لا سيما خلال حفلة عيد الميلاد وسط اللقطات. ولسوء الحظ، فإنه يبالغ في ذلك.أصبحت الرحلات الموسيقية عملية منهجية للغاية، أنظمة الألوان مصنعة للغاية، وينتهي الأمر بالحركة البطيئة.يصبح الأمر برمته مصطنعًا ويفتقر في النهاية إلى الموثقبسبب تجمع مشاهد المقاطع هذه دون سبب حقيقي.
هوس مؤسف حقًا كمخرج شابينجح في الآسر والتحرك خلال اللحظات الخام. وهكذا تكون المشاهد النهائيةمنية شكري(رسالة صوتية، أمل أخير في الشارع) هي بلا شك الأجمل في الفيلم. بهذه الكاميرا كمراقب بسيط، هذه الموسيقى الغائبة، هذه الإيماءات العشوائية أو هذه النظرات الضائعة،تبدو الشخصيات أخيرًا حقيقية وصادقة وطبيعية، وهو كل ما كان يفتقده الفيلم حتى الآن.
يعد الاتجاه التمثيلي أيضًا أحد النجاحات العظيمة للفيلم
لورانس على أي حال
نعم على أي حال.لورانس على أي حالفشلت في تجاوز نجاح أول فيلمين لمخرجها، قبل أن تتفوق عليها إلى حد كبيرالأموإطلاقه وسط ضجة كبيرة في مهرجان كان السينمائي. ومع ذلك، فإن الفيلم اليوم يحمل طابعًا بيانيًا منجزًا للغاية للسينما الدولانية. سنكون قادرين على الاعتماد إلى الأبد على حواراتها المفرطة في الأهمية في كثير من الأحيان أو بعض التشنجات السردية المرهقة، والشعور بالشهادة هناتظل الصيغة الكيميائية النقية لرؤية المخرج محفزة للغاية.
نتابع لورانس، على مدار عشر سنوات، سيشهد فيها تغيير جنسه، من خلال هوية معقدة ورحلة شخصية يقوم بها مع شريكته. فإذا بدا واضحاً للعين ذلكلورانس على أي حاليستفيد من ميزانية أكثر راحة منلقد قتلت والدتيأوالحب الخيالي,لا تزال اللقطات تحتفظ بطاقة "اصنعها بنفسك"، وهي الكهرباء محلية الصنع التي أضاءت العمل المبكر للمخرج.
تجتمع هذه الديناميكية هنا مع التطور في التحرير والتصوير، وهو ما يثير الدهشة في كثير من الأحيان. لا يقوم دولان دائمًا بالأمر الصحيح، بعيدًا عن ذلك، ولكنه يضرب هنانقطة التوازنحيث تبدو كل صورة وكأنها تأتي من روح مندمجة، مذكّرة بأن سينماه قادرة على تحرير نفسها من موضوعاتها الظاهرة، مفضلة سفوح البركان في قلب ثورانه.
ميلفيل بوبود (الذي حل محل لويس جاريل، الممثل الأول)
BOF.أن الممتازسوزان كليمنتيأتي بعيدا مع مرتبة الشرف أكثر منميلفيل بوبود، ولكن في قلب القصة، يقول الكثير عن طموحه الفاشللورانس على أي حال. على الورق، إنها جادة بالنسبة إلى كزافييه دولان، الذي ينظم إعصارًا حول موضوعات مركزية في سينماه (العاطفة، والجنس، والقبول، والهوية، والانتماء، والجذور العائلية)، ويصور لحظات رائعة، والتي يبدو أنها تم تصميمها على أنها لحظات عبادة محتملة. (وصول الكرة، مطر الملابس).
غالبًا ما يكون ناجحًا، أو على الأقل مثيرًاعندما تعبر الشخصيات عن شكوكها، وتتصادم، وتلتوي بدوافعها التضحية.
مع ذلك،لا يزال الانطباع بأن الفيلم يفتقد موضوعه جزئيًا. يبدو أن دولان يتعثر في حدوده، وشهيته المفرطة، مع هذه القصة التي تمتد لحوالي 3 ساعات وهي متناثرة ومنتشرة وتفقد الفيلم الأحمر العاطفي. هناك، يبدو أن المخرج كانت عيناه أكبر من بطنه. إن معالجة مثل هذا الموضوع في سن 23 عامًا فقط هو أمر طموح للغاية، ولكنربما كان التحدي هائلاً للغاية (خاصة بالنسبة لدولان ككاتب سيناريو).
سوزان كليمان، جائزة التمثيل Un معينة في مهرجان كان
توم في المزرعة
واجهة المستخدم الجميلة!السينما في نجاحاتها كما في إخفاقاتهاكزافييه دولانغالبًا ما يعطي إحساسًا بالمضي قدمًا مثل بانزر عاطفي، وهو سلاح حقيقي للعاطفة الهائلة، الذي يمسك المشاهد من الحلق ولا يتركه أبدًا. ما يلفت الانتباه هنا هوانعدام الأمن الرائع الذي يسمح به كزافييه دولان لنفسه.
قصة حداد، دراما قوية، إدانة جراحية لرهاب المثلية العادي،توم في المزرعة يسمح لنفسه بعدم الاختيار، لفتح السيناريو الخاص به بشكل أفضللكل الجنون وكل التوترات، حتى الرعب وحتى نوع الفيلم. وبالتالي، هناك شعور بأننا نشهد قصة قادرة على مفاجأتنا في كل لحظة، على أن نسلخ جلدًا واحدًا خلال تسلسل ما، لنواجه قصة أخرى بشكل أفضل، مهددة، مضطربة، وساحقة بشكل درامي، وذلك بفضل لقطة أو تأثير مونتاج.
والنتيجة، التي لا يمكن التنبؤ بها على الإطلاق، تبين أنها أكثر إثارة للقلق والدوار حيث يفرك دولان هنا ديكورًا يتعارض بداهة مع عوالمه، بعيدًا عن الألوان والأنسجة التي يحبها، من أجل تحسينها. الخاص به، وتحويل مزرعة عادية إلى مسرح صغير للجحيم.
مجال الاثارة
نعم ولكن…مثللورانس على أي حال,توم في المزرعةلديه طموحات واضحة، وأكثر إثارة عندما يستكشف دولان مناطق مجهولة ومذهلة. كما أنه كان أقل من ذروة البيع من أفلامه الأخرى (تم إصداره قبل بضعة أشهرالأم، وقبل شهر من مهرجان كان حيث ازدادت الضجة فجأة) يمنحه المزيدهالة معينة، أكثر حميمية وأقل ظاهرة عادلة.
هذه القصة المقتبسة من مسرحية ميشيل مارك بوشار، على حدود الرعب، هي حقل تجارب للمخرج (ممثل مرة أخرى). الفيلم مليء باللحظات الجميلة جدًا، خاصة في المواجهات الرائعةبيير إيف كاردينال. عمله على تنسيق الصورة يتنبأالأم، وحفنة من المشاهد المظلمة والمتوترة تعطي ذلكيبدو وكأنه كابوس خالص.
لكن يبدو أن كزافييه دولان يقاوم الدعوة الواضحة والمغرية لأفلام النوع الخالص، وليس عن طريق الاختيار المطلق بقدر ما يقاومه الخوف. إنه خجول ومحرج بعض الشيء، ويعتمد على بعض الحيل الفعالة والسهلة، خاصة فيما يتعلق بالجاذبية الوحشية بين الشخصيتين الذكور. وبمجرد أن يبدأ الفيلم بالانطلاق والغوص في قلب الموضوع، فإنه ينتهي.توم في المزرعةثم يبدو الأمر وكأنه تمرين أسلوبي ناجح في بعض الأحيان، ولكنه خفيف جدًا في النهاية.
بيير إيف كاردينال، رائع
ماما
نعم كبيرة!لورانس على أي حالكان بالفعل دليلاً على أن كزافييه دولان كان يحمل الذهب في يديه. لم يكن يعرف بعد كيفية استخدامه، أو على الأقل لم يتمكن من الاستفادة منه بشكل كامل. ولكن معالأم- المخرج الكندي الشابيجد بلا شك الصيغة السحرية.تلك التي لمسها بأطراف أصابعه في بعض المشاهد من أفلامه السابقة لكنه لم يتمكن من استغلالها بالكامل.
بوضوح،الأميعود إلى الموضوع الموجود في قلب فيلم دولان السينمائي: العلاقة بين الأم والابن (حتى عقدة أوديب). وإذا لم تكن الفكرة أصلية إلى هذا الحد، فإن السيناريو يتمكن من لمس الأعماق العميقة. يوجد فيالأمأالقوة العاطفية الحقيقية، اضطراب العاطفة الساحقالذي يرتقي إلى ذروته بفضل الاختيارات الموسيقية الرائعة والتمثيل المثالي والجذاب (آن دورفالوآخرونسوزان كليمنتبوضوح،أنطوان أوليفييه بيلونمثير للإعجاب)، وقبل كل شيء، عرض رائع.
لم يكن Xavier Dolan أفضل من أي وقت مضى عندما يخلق حركة في الصورة.الأم شرقيتحرك بدقة ومليء بالأحداث ويكتسب المزيد من الحياة مع كل سلسلة من تسلسلاته.ديناميكية تتعزز خلال الافتتاح الحرفي للإطار، شعرية وخيالية، مما سيسمح للفيلم بالتحليق، وللمشاهد بالتحول إلى نشوة معينة، حتىخاتمة مؤثرة تحرر وتنقذ وتفجع القلب في نفس الوقت.
خطة الفيلم، الخطة المهنية
أوه لا.الأم، أو فساد التأثيرات التي حدثت مثل العديد من الأعاصير. إن الشخصيات في الفيلم تُعطى لنا باعتبارها آبارًا كثيرة من الحساسيات المتزايدة، ولكن لا يكفي التلويح بمثل هذه النية تحت أنف المشاهد لجعل الفيلم مؤثرًا - أو حتى محتملًا.
من خلال دفع جميع المقابض إلى أقصى حد، يمنح Xavier Dolan الشعورقم بتحويل كل مشهد وكل لقطة وكل نظرة إلى منشور على Instagramمرت عبر طاحونة الفلورسنت في دماغ مراهق في منتصف نزول الكرامبار. يبدو كل شيء مبالغًا فيه، ومجبرًا، كما لو أنه يمنع المشاهد من إدراك البساطة الشفافة للقصة التي تتكشف.
أخيرًا، المخرج، الذي عادة ما يكون توربينًا حقيقيًا للتركيز، هنا يسمح لقطعه، الذي عادة ما يكون صارمًا جدًا، بأخذ الماء من جميع الجوانب. وهكذا، لدينا شعور بأن العرض المسرحي يبحث باستمرار عن أكثر الاستعارات فظاظة، في سعيه للوضوح المصطنع لدرجة أنه في النهاية،الأميبدو وكأنه أزمة الأنا مرهقة.فيلم يخلط بشكل منهجي بين الأصالة والفجاجة، والكثافة والحجم، والمسرح والثبات المسعور.
يواجه 4 مراجعات سلبية للفيلم الذي يحبه العالم
مجرد نهاية العالم
واجهة المستخدم العالمية.كيف لا يمكنك أن تنحصر في هذا الكون الفريد، بقوة الصور والموسيقى التي تضيف إلى قوة الكلمات، عندما يكون صوت لويس (غاسبار أولييل) ينهض ليعلن عن برنامجه الكارثي:
"لأعلن لهم موتي الوشيك الذي لا يمكن علاجه. ليكون الرسول الوحيد. […] أن أعطي نفسي، وأعطي الآخرين، للمرة الأخيرة، الوهم بأن أكون مسؤولاً عن نفسي وأن أكون، إلى هذا الحد، سيد نفسي.
مقتبس من مسرحية تحمل نفس الاسم لجان لوك لاجارس،مجرد نهاية العالميرسم صورة مثيرة للقلق لعائلة تائهة.كزافييه دولانيأخذ سياقًا إقليميًا وحتى ريفيًا أصبح على دراية بهتوم إلى مزرعة.
يأخذ المخرج المادة الأصلية ليعرضها على الشاشة: يصور هذه العائلة (ناتالي باي,ليا سيدو,ماريون كوتيار,فنسنت كاسيل) مثل مسرح صغير،يحكمها مجموع الاتفاقيات,حيث يجب على كل شخصية أن تلعب دورًا، وترتدي زيًا، وتقول سطورها جيدًا - حتى لو بدا الأمر كاذبًا.
فيفقطنهاية العالم,تأتي المثلية الجنسية تطرق الباب مثل ضيف مزعج.كزافييه دولان يضع إصبعه بدقة كبيرة على آلام شخصياته، سواء كانت صامتة أو متفجرة. وحتى التفكك النهائي لهذه العائلة، كان فيلمه الروائي السادس قاسيًا وخانقًا ومبهرًا.
أم أخرى، ابن آخر
ثم ماذا؟من الصعب عند اكتشافمجرد نهاية العالمألا يكون لديك شعور مؤلم بمشاهدة نهاية المخرج.كل شيء هنا يصل إلى درجة التقزم التي تجعل اللقطات عنصرًا مجهريًا، غير معروف في الجدول الدوري.
خالية من الجول الذي جعل بعض خصوصيتها والحوارات واتجاه الممثلين (ومع ذلك فهي مسألةناتالي باي,فنسنت كاسيل,ليا سيدو,ماريون كوتياروآخرونغاسبار أولييل) انفجروا على الشاشة بكل فقرهم الذي لا يرحم.يبالغ الجميع في تقدير النتيجة التي اشتهروا بها بالفعلمما يعطي الشعور بمشاهدة بروفة قاسية لمقطوعة غير مكتملة.
أصبح الانطباع بعدم وجود لمسة نهائية أكثر وضوحًا منذ أن قرر المخرج قطع جزء من القطعة الأصلية،إزالة من القصة... موضوعها الرئيسي.للأسف،كزافييه دولانلا ينجح أبدًا في استبدال موضوعاته، التي لها هنا تأثير الكسب غير المشروع المرفوض، تمامًا مثل عرضه، الذي يبدو فقيرًا بشكل مدهش. كل ما تبقى هو الدقائق الخمس الأخيرة، والتي تمكنت أخيرًا من ضخ اضطراب حقيقي في هذا الخليط المنوم، وإلحاح وجودي مرحب به.مثل الاعتراف بالفشل الذي لا يمكن إصلاحه.
لا تغضب، إنه كذلكمجرد نهاية العالم
معرفة كل شيء عنكزافييه دولان
